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INTRODUCCION
El significado etimologico de Grafologia es Tratado de la Escritura (del griego graphe, escritura, y logos, tratado) y asi, la Grafologia queda definida como el es tudio o descripcion de la escritura con relacion a las modificaciones que en ella producen ciertos rasgos fi siologicos o determinados estados patologicos. Por me dio de la Grafologia podemos averiguar el caracter, ap titudes, etc., de una determinada persona, pues la escritura traduce como manifestación motora las ano malias de la motilidad, y como lenguaje revela las ano malias de la inteligencia.
La Grafologia tiene aplicaciones en medicina le gal, para conocer el estado psiquico de un sujeto; en patologia y medicina historica, para asegurar el cri terio acerca de hechos importantes y personas que en ellos intervinieron. Pero tal vez sea la denominada Grafologia comun la más interesante, pues esta se en carga de investigar las cualidades intelectuales y mo rales de un sujeto, mientras que el valor de la escritu ra depende de su caracter objetivo y duradero en tanto que es resultado de la actividad neuropsiquica.
HISTORIA DE LA ESCRITURA
Existen numerosas referencias y citas antiguas que indican la inquietud por la interpretacion del caracter de las personas, y ya Aristoteles y Demetrio anticiparon que la escritura revelaba el caracter. El sistema de la Grafologia actual fue creado por el abate frances Juan Hipolito Michon (1806-1881), quien escribio el pri mer tratado de Grafologia que da nombre a esta cien cia.
En realidad, el interes por la escritura es muy leja no en el tiempo y han existido culturas muy desarro lladas, como la del antiguo Egipto, en donde era con siderada como algo sagrado y. en China se le tributaba un culto especial. No fue facil conseguir representar los sonidos emitidos por la voz humana en algo material y por eso su evolución tuvo tres etapas: la pictograáfi ca, la ideografica y la fonetica, sin que podamos atri buir el invento a ningún pais en concreto.
Posiblemente cada raza o grupo de personas tuvie ra su propio sistema, lo que explicaria la gran canti dad de idiomas y dialectos que existen en la actualidad. Los que mas perfeccionaron el sistema fueron los egip cios, con sus populares jeroglificos o pictogramas, a los que anadieron poco a poco elementos foneticos y pic tograficos.
Despues vinieron los fenicios, que adoptaron el sis-tema egipcio y sus signos alfabeticos, modificándolos para dar paso con el transcurso del tiempo a las escri turas hebreo-samaritanas, arameas, griegas, etruscas y latinas. Simultaneamente, y sin que parezca existir una conexion entre ambas, se desarrollaba la escritura chi na, basada en ideogramas y que poco a poco se con virtieron en signos convencionales que representaban escenas y comportamientos. Este sistema, que aun per dura en gran medida, fue adaptado por los japoneses.
La escritura cuneiforme se elaboro en los territo rios del Eufrates y el Tigris, de Persia, Armenia y par te de Egipto, aportando la peculiaridad de caracteres con forma de cuna o clavo. Esa escritura era ideografica, con caracteres silabicos, y poco a poco se esquematizo y se hizo casi definitiva.
En America, sus habitantes tambien desarrollaron for mas de escritura que plasmaban en rocas, maderas o pa pel los jeroglificos aztecas son una prueba de ello, aun que no consiguio evolucionar despues de la conquista de sus territorios, algo que se consiguio con la de los mayas cuando paso de jeroglifica a alfabetica.
Ambas formas de escritura, la pictorica y la ideo grafica, permanecieron en sus paises de origen y casi han desaparecido en la actualidad, dando paso a una for ma generalizada de escritura fonetica y alfabetica que consiguio ser casi universal por la facilidad de apren derla. Esencialmente, la escritura tal y como la cono cemos ahora en Occidente, es de origen fenicio, cambiando poco a poco a las ramas griegas, latina, carta ginesa, hebrea, aramea, arabe, etiope y hindu.
La Grafología
La Grafologia, que ya se practicaba de manera ru dimentaria en la epoca romana, ha llegado a adquirir ri gor cientifico con el paso del tiempo y, en la actualidad, es una tecnica de gran utilidad en psicologia experimental.
El primer tratado de Grafologia se debe al filosofo bolones Camillo Baldi (1547-1634). Otros grafologos dignos de mencion son Jules Crepieux-Jamin (que es tablecio una clasificación de 175 signos graficos en fun cion de su dimension, intensidad, direccion, presion, etc.), L. Klages (que considera los rasgos de la escri tura como autenticos gestos inconscientes de expresion proyectiva) y M. Pulver (cuya interpretacion de la es critura se basa en la disposicion espacial de los signos graficos en la pagina).
Posteriormente se pueden encontrar innumerables ci tas sobre los escritos de personajes de distintas epocas en las que se hacían reflexiones acerca de su escritu ra, de las que se deducian algunos rasgos de su forma de ser.
Para poner simplemente un ejemplo, el historiador Suetonio dice refiriendose a la letra del emperador Augusto, que no separaba las palabras y no pasaba a la linea siguiente las palabras que le sobraban al final de una linea, sino que las colocaba debajo, envueltas en un rasgo. Esto era muy significativo en su momento pero, naturalmente, entonces no se daba interpretación psicologica.
Pero cuando de verdad empieza a manifestarse la grafologia es en 1622, con Camilo Baldo, italiano, pro fesor de la Universidad de Bolonia, que edita en Italia un libro cuyo titulo es Trattato come de una lettera mis siva si cognoscano la natura e qualita dello scrittor" (Tratado para conocer por una carta misiva el tempe ramento y las cualidades del escritor).
Marco Aurelio Severinus, profesor de Anatomia y de cirugia en Napoles, escribio un tratado que tenia por titulo Vaticinator, sive Tractatus de divinatione litera ls pero no llego a ser publicado a causa de su muerte en 1656.
Nos trasladamos ahora al ano 1806 y nos encontra mos con el abate Juan Hipolito Michon, nacido en Francia, a quien esta reservado el desarrollo de la grafologia Psicologica. En 1871 funda la Societe de Graphologie, publica les mysters de l'ecriture y acuna el termino Grafologia para el estudio, sistematizado por el, del caracter de la persona por medio de la observa cion de la escritura manuscrita
En 1812 se imprimio un libro en Paris titulado El arte de juzgar el talento y el caracter de los nombres por su escritura, de autor anonimo. Fue atribuido mas tar de ;i Eduardo Hocquart, quien resulto ser su verdade ro autor en realidad.
Anos despues, Crepieux Jamin coordina los resul tados de Michon y establece leyes para la clasificacion e interpretacion de los movimientos graficos in troduciendo la teoria de superioridad e inferioridad gra fica y, ademas, otorga rigor a la nueva ciencia. Entre sus obras figuran: L'ecriture et le caractere (1888), ABC de la Graphologie (1929), L'écriture des canailles (1921) y otras.
En 1900, el filosofo aleman Ludwig Klages recoge las teorias de los anteriores y forma su escuela. Crea el sentido positivo y negativo de la escritura, seme jantes de alguna forma a los de superioridad e inferio ridad de Crepieux Jamin. Funda la «Sociedad Alemana de Grafologia» y en sus obras Problemas de la Grafologia, Fundamentos de la ciencia del caracter, Escritura y caracter, se manifiesta la profundidad y el giro emocional que da a sus investigaciones.
Y llegamos al Dr. Max Pulver, considerado como uno de los genios más profundos de la Grafologia moderna.
Pulver introdujo el psicoanalisis en la Grafologia. En 1931 publica su obra El simbolismo de la escritura. Como su titulo indica, Max Pulver establece los sim bolos que se reflejan en la escritura. Para ello, divide el campo grafico en cinco zonas: superior, inferior, izquierda, derecha y centro, que representan los espa cios en que se mueve el que escribe, atribuyendo un significado a los signos que se encuentran en ellos.
El mayor merito de Pulver es haber encontrado leyes de interpretacion de la escritura que simplifican la labor del grafologo.
No parece correcto aplicar el termino Grafologia Cientifica al estudio de la personalidad de un indivi duo a partir del anlisis de su escritura, pues no es po sible llegar a una conclusion exacta que sirva para otros individuos. Como todo estudio que se dedique a la psi quis o la mente, nunca se pueden establecer conclu siones definitivas, cientificas, sobre los rasgos de la escritura. Los caracteres graficos peculiares de la es critura de una persona son el resultado de una serie de movimientos de la mano dirigidos y controlados por el cerebro, y no solamente revelan el estado de animo temporal del individuo, sino tambien su caracter fun damental y los rasgos psiquicos de su personalidad, como la voluntad, la inteligencia o la afectividad. Los gra lologos analizan tanto el tipo de letra (tamano, incli nacion, etc.) como el espaciamiento de las palabras (in dicativo del ritmo del pensamiento) y de las lineas y el encuadre del texto.
Podemos, pues, definir a la Grafologia como una tec nica empirica cuyo objeto de estudio es la escritura, a traves de cuyo analisis y con una metodologia de tra bajo que le es propia, nos permite conocer la persona lidad de un individuo en forma integral. Gracias a ello se pueden determinar con cierta aproximacion no solo las caracteristicas generales del caracter y el compor tamiento del individuo examinado, sino tambien diag nosticar acerca de su equilibrio mental y fisiologico. Ello nos puede conducir a calibrar la naturaleza de sus emociones, tipo de inteligencia, aptitudes profesionales y, en general, el grado de salud-enfermedad del que escribe. Aun asi, y despues de tantos anos de estudios, el analisis de la personalidad del ser humano median te su caligrafia sigue sin ser aceptado por jueces, psi cologos y empresas en general.
Lo que podemos analizar y evaluar
Dados los numerosos elementos que un analisis gra fologico permite evaluar, ello nos lleva a un abanico y campos de aplicacion muy amplios, siempre dejando un margen a la posibilidad del propio individuo de mentir o falsear su propia escritura. La capacidad para enga nar de algunas personas a sus semejantes es inmensa y diversa, por lo que ni siquiera los denominados detec tores de mentiras, que controlan simultaneamente una gran cantidad de datos fisicos, son enteramente fiables. Por eso la caligrafía que podemos analizar debe ser la espontanea, aquella que nace sin control previo y sin que el individuo sepa que sera objeto de examen posterior.
Para conseguir unos resultados que se puedan apro ximar a un 100 por 100 de fiabilidad, el estudio debe ir unido a un analisis psicologico, sociologico y medi co. Juntos constituyen entonces una herramienta de diag nostico muy precisa, aunque hasta ahora solamente sue len ir unidas la Grafologia con la psicologia. La medicina no parece interesada en conocer los aspectos mas re conditos de la psique humana, prefiriendo el psicoa nalisis o el simple interrogatorio.
Bases para evaluar una escritura espontánea
1. El orden
Consiste en evaluar el ordenamiento del texto en la hoja del papel. Observaremos los margenes, la distan cia entre renglon y renglon, entre palabra y palabra, en de letra y letra. Este aspecto nos permite evaluar el gra do de claridad mental, orden interno, capacidad de organizacion y planificacion de un sujeto.
2. El tamano
Las escrituras pueden ser grandes, pequenas y nor males. Este aspecto guarda relacion con el nivel de autoestima y el grado de expansion del sujeto.
3. La inclinacion
Las letras pueden ser verticales, inclinadas hacia la derecha o hacia la izquierda, y esto nos permite ver en qué medida la persona se relaciona con las demas, su grado de apertura emociónala
4. La dirección
El sentido direccional de las lineas se vincula con los distintos estados de animo, el grado de estabilidad, optimismo, fatiga o depresión que puede experimentar un individuo. Asi, hay que ver si las lineas guar dan bien la horizontalidad, suben o descienden.
5. La depresion
Es la fuerza que un sujeto imprime en la hoja del papel con un elemento de escritura, boligrafo, lapiz, etc. Su analisis nos permite evaluar el nivel energetico de una persona y por ello el grado de salud o enfermedad.
6. La rapidez
Nos da cuenta del grado de rapidez o lentitud en las reacciones de un individuo ante las distintas situaciones que se le plantean. Así tendremos escrituras rapidas, las cuales se denotan por la simplificacion de sus trazos y formas, o lentas; por ejemplo, escrituras con muchos adornos o redondeces.
7. La continuidad
Se relaciona con el grado de union o separacion de las letras en las palabras. Ello nos permiten conocer el grado de constancia y regularidad de un individuo en su actividad, vida afectiva y pensamientos.
8. La forma
Se refiere a la estructura general de la escritura. Por ejemplo, tenemos escrituras caligraficas, tipo imprenta, o complicadas. En terminos generales, nos da cuenta del comportamiento cultural, etico, moral...
APLICACIONES DE LA GRAFOLOGIA
— Investigacion historica.
— Estudio de escrituras antiguas.
— Evolucion de la personalidad.
— Estudio de la evolucion de una persona analizando escritos de distintas epocas.
Se emplea actualmente en:
Grafopatología ..............
Grafoterapia ..................
Grafología infantil.........
Compaginacion de caracteres
Seleccion de personal ...
Pericia caligrafica .........
Falsificación de firmas ..
Estudio de enfermedades a traves de la escritura. Tratamiento de enfermeda des psicosomaticas. Estudio de personalidad y evolucion en ninos. Estudio de compatibilidad de caracteres entre dos per sonas.
Seleccion de personas que cumplan unos determinados requisitos.
Estudios de documentos para los tribunales de justi cia.
Comprobacion de firmas autenticas o falsas.
El informe grafologiCo se realiza en tres partes:
— Facultades intelectuales.
— Voluntad.
— Comportamiento.
Para ello se necesita una escritura hecha sobre un fo lio blanco, es decir, sin rayas ni cuadriculado, y una ex tension de 20 a 25 lineas como minimo, que no han de ser copiadas ni dictadas sino pensadas en el mismo momento que se va escribiendo. Al final debe ir la fir ma con rubrica, necesaria para completar el sentido de la escritura, así como la edad y el sexo. Debajo de lo escrito deben figurar varios números del 0 al 9 y mayusculas como B, A, L, M, C, D, etc.
LA UTILIDAD DEL ANALISIS GRAFOLOGICO
Existen cuatro areas basicas:
1. Grafopatologia o Grafologia psicosomatica.
2. Grafologia infantil.
3. Grafologia laboral.
4. Grafologia forense.
Grafologia psicosomatica
La grafologia psicosomatica tiene como objeto de estudio la observacion de la escritura a fin de detectar en el escrito el grado de salud y enfermedad del indi viduo. Para ello se observan las caracteristicas y natu raleza de los signos patologicos evidentes, tales como perdida de coloracion en la escritura con zonas de ma yor tinte, trazos quebrados, interrumpidos, sucios o con gestionados. A traves de estos se puede construir un diag nostico presuntivo del equilibrio entre lo psiquico y lo organico presentes en ese individuo en un momento de terminado de su historia.
Esta observacion grafica puede seguir dos caminos alternativos o simultaneos:
1. Por un lado, el interes puede estar en rastrear a o largo de escrituras o epocas anteriores a la escritura resente, que es la primera que vamos a analizar, debemos buscar aquellos aspectos estables de la per
onalidad y de su salud, así como la creatividad no de sarrollada, y la presencia o ausencia de signos de de terioro o sufrimiento fisico/psíquico. Es importante que observemos si los cambios comenzaban en aquella tem prana epoca o se acaban de producir recientemente, lo que nos permitira conocer la naturaleza del paciente y orientar mejor el diagnóstico.
2. El segundo camino puede ser el de profundizar el estado actual del individuo, es decir, el aqui y ahora de su existencia.
Como vemos, el trabajo puede operar en ambas di recciones y tambien en una tercera posibilidad que es de especial interes para la clinica media, la psicologia y la psicopedagogia. Si la persona a la que se le realiza el estudio grafologico es un paciente, se puede repetir con intervalos de tiempo que no son fijos, sino en fun cion del tiempo de tratamiento, pues asi recolectare mos distintas muestras de escrituras que nos permiti ran ver su evolucion o involucion, pues es frecuente que el factor regresivo este presente en toda terapeutica.
Finalmente, hemos de destacar que en la escritura po demos intuir trastornos circulatorios, respiratorios, ul ceras, calculos vesiculares, adicciones a drogas o al cohol, y en lo psicologico vemos estados depresivos, de estres, neurosis, etc. No obstante, en la mayoria de es tos casos es casi imprescindible realizar comparaciones entre los textos anteriores y los presentes.
Grafologia infantil
Otra de las aplicaciones de la Grafologia es la lla mada paidografia o Grafología infantil. Su objeto de es tudio específico es la escritura del nino, al menos des de que sabe escribir con cierta soltura. A traves de ella puede analizarse parte del estado psicosomatico de un nino en un momento determinado. Si contamos con escrituras anteriores podriamos conocer y comprender cuales son los aspectos mas destacados y la base de la personalidad del nino y cuales están directamente vin culados a su situación vital actual.
Analizar el material grafico de un nino, sean gara batos, dibujos o escrituras, nos permite investigar y de terminar aspectos que hacen ver como esta creciendo, si su desarrollo mental, social y emocional corresponde en general a su etapa de vida, ya que muchas veces lo ma durativo y lo cronologico (edad) no coinciden o al me nos distan de lo esperable para una determinada edad. No obstante, hay que tener en cuenta la dificultad que tienen los ninos para escribir en sus primeros anos de es tudios, y no dejarse influir por lo que solamente pue den ser intentos de plasmar las letras tal y como las han visto. Es como un dibujo que deben repetir hasta que les salga bien, y posiblemente la escritura real, aquella que corresponde a su personalidad, no se manifieste has ta, por lo menos, los nueve anos.
No obstante, en la primera infancia, cuando el nino no tiene desarrollado el lenguaje totalmente, aparecen sus pro ducciones graficas, incluso los dibujos, como el mejor elemento para establecer sus conflictos, sus deseos y de fensas. Tambien averiguaremos sus inclinaciones labora les, su situacion familiar y su interes por temas especificos. Es importante mencionar que cada vez que observamos y analizamos un dibujo no sólo inferimos información res pecto a conflictos o trastornos, sino también potencialida des, areas de creatividad, tipo de inteligencia, etc.
y el de la enfermedad. Si el nino no sabe escribir o aun no domina bien la tecnica, quiza es más recomen dable emplear los garabatos, pues estos son las prime ras formas graficas que un pequeno plasma en el pa pel, en un principio como una simple descarga motora que nos explica su visión del mundo que le rodea, aque llo por lo que manifiesta más interes.
El periodo del garabato abarca aproximadamente des de los dieciocho meses hasta los tres anos y en ellos po demos distinguir tres formas basicas: las curvas, las rec tas y los angulos.
Curvas
En terminos generales, un garabato, dibujo o escri tura en donde predominen las formas curvas se inter pretaran como capacidad de adaptacion, buen ajuste al medio, predominio de lo afectivo sobre lo racional, y que se trata de naturalezas sensibles y emotivas.
En los movimientos rectos vemos la mente que con trola, dirige y restringe las emociones y ordena tambien lo volitivo. Finalmente, el angulo, al ser una combina cion de dos rectas, acentua lo anterior, por lo que po demos asociarlo con rigidez, agresion, dificultad de adap tacion...
Ademas de aspectos de la personalidad, el analisis de la escritura de un nino nos permite observar, si exis tiesen, estados patologicos subyacentes tales como tras tornos de lateralidad, zurdera, escrituras en espejos, dificultades de atencion y concentracion, hiperemotiviciad, depresion o agotamiento. En lo psicosomatico analizaremos dificultades respiratorias, hepaticas, cir culatorias y nerviosas.
Los indicadores graficos con los que trabajaremos son: tamano de la letra, que nos indicara el grado de au toestima y de expansion social, y la distribución espa cial entre lineas, palabras, margenes, posibles indica dores del grado de discriminacion respecto al ambiente familiar y social, asi como la capacidad de organizacion y tipo de razonamiento.
OTRAS APLICACIONES
La Grafologia tiene un campo de posibilidades ili mitado, aunque desgraciadamente aun no se emplea todo lo que se debiera. La simple carta manuscrita en el solicitante de un empleo podria proporcionar mas datos que todo el expediente academico y, por supuesto, mucho más que las fugaces entrevistas en las cuales el candidato intenta, por todos los medios, agradar ficticiamente al entrevistador. El problema es que en la mayoria de las ocasiones el director de personal, y con mas razon cuando tambien es el propietario de la empresa, confia en su propia intuicion para seleccionar a la persona idonea Esta es la posicion mas delicada, puesto que habitualmente la presencia fisica se tiene demasiado en cuenta especialmente cuando los sexos son diferentes Seleccio de personal laboral
Este campo de exploracion permitiria averiguar muchas mas caracteriticas del individuo que los habituales test psicotenicos. En los puestos de responsabilidad o en aquellos trabajos de alto riesgo, asi como cuando sea necesario averiguar la adaptacion al trabajo repetitivo, un analisis grafologico es el mejor sistema para conocer al trabajador.
Orientacion profesional
Cuando una persona quiere incorporarse al mercado de trabajo, suele evaluar sus posibilidades teniendo en cuenta sus conocimientos academicos, su experiencia y sus propios deseos. Segun sea la urgencia para incorporarse al trabajo asi podra prescindir de uno o mas de estos factores. Por eso en la seleccion de personal es importante que al candidato le guste el puesto al que quiere acceder, pues no hay peor trabajador que aquel que realiza algo a disgusto o contra sus deseos. La experiencia demuestra que quienes buscan «cualquier trabajo» son rapidamente los trabajadores más conflictivos y los que menos rinden.
Por eso a un joven, e incluso a otra persona que no tenga una necesidad imperiosa por trabajar inmediatamente, siempre se le debe recomendar que busque su trabajo sonado, su ideal, pues de conseguirlo tendremos dos cosas: un trabajador feliz y uno eficaz.
Compatibilidad de la pareja
He aqui otra posibilidad de analisis que casi na die emplea, aunque existe un motivo razonable para ello. Una pareja que se ama, que se necesita y que quiere empezar una vida en comun compartiendo ho gar, problemas y alegrias, no encuentra nada alec cionador acudir a un grafologo para que les digan si son compatibles o no. La decision de vivir juntos la han tomado ellos, en ocasiones en oposición a fami liares y amigos, y no están dispuestos a aceptar que un grafologo les diga que no son compatibles, que cambien de pareja.
La Grafologia, como el resto de las ciencias que ana lizan el comportamiento humano no es exacta, no es totalmente fiable, por lo que decir a una pareja que no son compatibles, a pesar de que el amor fluye por sus poros, es un tremendo error profesional. Cada per sona ama a su modo y manera y necesita una persona distinta a los demas. Unos amaran con alegria y otros con tristeza; unos tendrán una existencia aburrida y otros monotona, pero todos tienen derecho a vivir en pareja si asi lo han decidido. El ideal lo sabemos todos, pero cada uno busca un ideal diferente, y hasta la per sona más desagradable puede ser la pareja ideal para Otro.
El grafologo no les debera hablar de incompatibili dades El caracter, sino dar pautas para que ambos en encuentren en el otro lo que necesitan, y consejos o sis temas para que ambos se encuentren a gusto.
En los tribunales
Es habitual que existan personas que reconozcan fir mas y documentos en los Juzgados, pues los caligra fos son imprescindibles para resolver dudas y pleitos. Sin embargo, lo que nos parece igualmente necesario es que se incorpore la Grafopatologia para el seguimien to y diagnostico de enfermedades y enfermos, asi como para averiguar la mentira y la verdad de muchos testi gos, especialmente cuando hay falta de pruebas. Del mismo modo que se suele acudir al medico forense para que establezca la gravedad o el alcance de una lesion y al psicologo para saber si el inculpado es responsa ble de sus actos, la Grafoterapia se puede emplear para la correccion de ciertas anomalias psicosomaticas.
Como colaboración medica o psicologica
En este terreno la Grafologia es muy util, por ejem plo, para diagnosticar la angustia, depresion, correccion de la timidez, tendencia a mentir, tendencias hipocon driacas, etc.
La grafoterapia es interesante para el medico, y el Grafologo puede conseguir mediante un tratamiento ade cuado, mejorar el comportamiento y eliminar traumas psiquicos simplemente reeducando la forma de escribir del paciente.
ESTUDIO TEORICO-PRACTICO DE LA GRAFOLOGIA
Objetivos
— Penetrar en el mundo de la escritura como medio de analisis de la personalidad.
— Conseguir un nivel adecuado para poder reali zar un buen analisis grafologico.
— Conocer las diversas posibilidades que ofrece la Grafologia.
Contenidos
— Origen y primeros pasos de la Grafologia.
— Simbolismo en la escritura.
— Comentes grafologicas.
— Superioridad e inferioridad en la escritura.
— Aspectos graficos.
— Estudio detallado de las letras mas significativas.
— La firma.
— Analisis de distintos escritos.
COMO SE EFECTUA UN ESTUDIO DI LA PERSONALIDAD
Se tiene que dividir en cuatro fases:
1. Estudio psicologico completo. 2. Actitudes de comportamiento.
3. Aspectos intelectuales.
4. Facultades volitivas.
Ampliables a otras cuatro si es posible:
1. Caracteristicas concretas de la personalidad.
2. Compatibilidad de caracteres.
3. Aptitudes (enfoque de estudios, eleccion de ca rrera, etc.).
4. Relaciones con el entorno.
Tambien debera aprenderse:
— Falsificacion de firmas.
— Falsificacion de documentos.
— Autoria de documentos.
— Anonimos.
ANALÍCESE USTED MISMO
El resultado final de un analisis grafologico solamente se puede producir despues de haber estudiado, deteni da y profesionalmente, 110 rasgos psicografologicos. Como muestra de las posibilidades de la Grafologia le proponemos cinco rasgos significativos y sencillos de determinar por usted, supuestamente una persona inex perta. Logicamente, nos faltara la precision y la pro fundidad de un verdadero analisis, pues de no ser asi todo el mundo podria ser grafologo en un curso acelerado durante un fin de semana, pero al menos podra intuir el apasionante mundo que se esconde en su pro pia letra.
Antes de seguir debe escribir en una hoja de papel al gun texto personal, aunque posiblemente le sea mas util escribir un texto imaginario que no relate ningun acon tecimiento en particular. Escoja, pues, un texto de algun libro. Debe escribir del mismo modo que lo hace ha bitualmente, bien o mal, rapido o con tachaduras, pues lo importante es que sea similar a otros muchos escri tos. No obstante, en determinados momentos de su vida puede ser más importante la escritura espontanea, un re lato personal, que refleje su estado de animo momen taneo o un conflicto afectivo.
Letra inlinada a la derecha
Interpretacion
La letra inclinada a la derecha es aquella que se en cuentra entre 90 y 125 grados de inclinación. Más po sitiva cuanto más se aproxime a los 90 grados. (Ver detalladamente las letras con parte alta como, T 'b' 't' 'd' f 'h'.)
Nos habla de una persona en la que predomina el sen timiento sobre la razon. Es, asimismo, una persona ex trovertida (abierta a los demas), generosa, cordial y afec tuosa.
Cuando la inclinacion es hacia la izquierda, especial mente visible en las letras con parte alta como, T 'b' 't'
'd' T 'h', nos indica que se trata de una persona reservada y prudente, introvertida. Puede haber, aunque hay que ana lizar otros rasgos, senales de ocultacion del caracter e, igualmente, puede haber frustracion afectiva y temor.
Letra recta (vertical)
Interpretacion
Es la letra que se encuentra a 90 grados de inclina cion, mas o menos. Para ello debemos fijarnos tam bién en las letras con parte alta como: T 'b' 't' 'd' T 'h'.
Esta letra indica que existe equilibrio entre la razon y los sentimientos, pues hay control de los impulsos y dominio de si mismo.
Normalmente es una persona que no se altera ante si tuaciones difíciles, aunque ello no excluye poseer sen timientos nobles y humanitarios.
Dirección de las líneas ascendente
Interpretacion
Las lineas ascienden de 0 a 10 grados, algo que es es pecialmente notorio cuando el papel no posee marcas o guias rectas.
Se trata de una persona que tiene un gran optimis mo controlado. Es euforica, alegre por naturaleza y extrovertida.
A veces la podemos encontrar en enfermos en esta do febril, pues el metabolismo está muy activo y pro duce síntomas similares.
Dirección de líneas horizontal
Interpretacion
La direccion horizontal se produce cuando las lineas ni ascienden ni descienden. Igual que en el caso anterior, la prueba debe efectuarse sobre papel blanco, sin guias.
Nos revela que hay control sobre el estado de animo, paciencia y un posible equilibrio entre introversion y extraversion.
Basicamente, es una persona positiva en cuanto a ac tividad y constancia.
Direccion de líneas descendente
Interpretacion
Las lineas descienden de 0 a 10 grados. Se trata de una característica menos habitual que las otras y que, por tanto, nos revela estados emotivos de sumo interes.
La interpretacion nos muestra aspectos psicologi cos muy importantes y delicados que deben ser tratados de manera profesional y con caracter privado, pero que casi siempre nos llevan a un estado patologico importante.
Basicamente se trata de una persona pesimista, es tado que le obliga a exteriorizarlo sutilmente en el mo mento de escribir, y que refleja cansancio, abatimien to, enfermedad.
SOBRE LA FIRMA
Son mas habituales que las misivas o las cartas, pues ha bitualmente la gente tiene que escribir sus rubricas o firmas asi diariamente. Ademas, la firma es algo que en su mo-mento ha sido bien elaborado, menos espontaneo, pero precisamente en este detalle radica su valor. La persona no se preocupa tanto del como la hace, sino de que hace, pues debe ser igual a al anterior. Esta falta aparente de es pontaneidad no es tal, pues la velocidad con la cual se im prime la firma le impide que pueda dirigirla a voluntad, es más, si podemos comparar firmas elaboradas por la mis ma persona en diferentes periodos de su vida, consegui remos disenar un curriculo psicologico muy amplio.
Firma situada en el centro del escrito
Interpretación
Nos revela a una persona que tiene control de si misma, en la que predomina la razon sobre los sentimientos.
Utiliza la reflexión antes de decidir y ello no impli ca que sea indecisa, sino que piensa las cosas antes de hacerlas.
Firma situada a la izquierda del escrito
InterpretaciOn
Nos habla de una persona introvertida o prudente. Puede haber indecision y poca iniciativa. En un direc tivo o ejecutivo, puede indicar precaución ante un po sible y nuevo error.
Tambien puede aparecer inhibicion y timidez. Tiene nostalgia del pasado y le será difícil romper con lo es tablecido.
Firma situada a la derecha del escrito
Interpretacion:
Persona segura de sí misma con confianza en el fu turo. Tiene decision e iniciativa.
En sentido negativo puede haber irreflexion y apasio namiento, lo que le llevara a conclusiones y posturas precipitadas y erroneas.
Texto legible y firma ilegible
Interpretacion
Por supuesto, la firma será ilegible para los demas. Es impn ambiente hostil, pero están contentos de si mismos.
Tienen confianza en sus posibilidades, en sus meri tos y en sus logros, especialmente porque la sociedad les ha otorgado una categoria.
Firma legible
Interpretacion
Normalmente, sera una persona con claridad de in tenciones, que se muestra como es, sin ocultarse. No po see elitismo profesional, ni trata de diferenciarse de los demas.
Asume las responsabilidades y con su nombre bien legible corrobora lo que escribe.
Persona contenta consigo misma, con sus posibili dades y con sus meritos.
Los margenes
Margen izquierdo pequeno
Interpretacion
Cuando ocupa menos del 10 por 100 del ancho del papel, nos revela a una persona reflexiva y prudente, in trovertida y que puede ir unido a otros rasgos como in decision y timidez. Suele ser habitual en la juventud y dis minuye cuando alcanzan una vida en pareja estable y feliz.
Persona ahorradora y preocupada por la economia, posiblemente por traumas economicos en el pasado. Margen izquierdo normal
Interpretacion
Cuando ocupa el 10 por 100 aproximadamente del ancho del papel, nos muestra a una persona que lleva un tren de vida normal, sin estrecheces ni despilfa os.
Normalmente, mantiene el equilibrio entre intro version y extraversion, aunque esto depende del am biente en el cual se mueva. Gusto estetico.
Margen izquierdo grande
Interpretacion
Si ocupa mas del 10 por 100 del ancho del papel pero menos del 25 por 100, nos habla de una persona ex travertida, cordial y generosa. Tiene decisión e inicia tiva, no necesitando consultar a los demás para em prender caminos o posturas.
Como aspecto negativo puede aparecer irreflexión en algunas situaciones.
¿POR QUE LA ESCRITURA REFLEJA NUESTRO ESTADO EMOCIONAL Y PERSONALIDAD?
Ni siquiera la palabra escrita es capaz de propor cionar tantos datos sobre una persona como la escritu ra, la cual rivaliza en importancia y exactitud con el comportamiento y los hechos. ¿Cual es el sustrato mor fologico donde se asienta tanta teoría grafologica? ¿Por que hay tantas personas interesadas en su estudio?
A lo largo de la historia de la Humanidad ha existi o siempre un empeno en conocer lo que ocurre denporal posterior y su funcion es la que permite al indi viduo poder denominar a los objetos por su nombre.
Tercera zona
Existe otra zona en la corteza que se encuentra en la circunvolucion angular del lobulo occipital. Es el lugar para el procesado visual secundario que trans mite las senales visuales de las palabras que se leen has ta el area de Wernicke. Parece que se necesita este area de neocorteza para extraer el significado de las palabras percibidas visualmente.
Otras zonas corporales involucradas
Ademas de estos ejemplos, es casi seguro que en la accion de escribir tienen que jugar un papel muy im portante las areas relacionadas con la memoria, asi como los circuitos que permiten que una accion aprendida, como es la escritura, se convierta en un habito. En esta funcion serian de vital importancia el hipocampo y la amigdala, así como todas sus conexiones.
Tampoco debemos olvidar que la escritura manual precisa de movimientos muy finos de los dedos, de cier ta fuerza y habilidad en ellos, que inevitablemente tie nen que estar controlados por la corteza cerebral. Esta información debe descender desde la corteza hasta los niveles de medula desde donde se inician los nervios que van a inervar los musculos del brazo, del antebrazo y, sobre todo, de. la mano. Esta informacion podria descender por la via corticoespinal.
Un buen metodo de diagnostico precoz
Curiosamente, se han descrito muy pocas patologias relacionadas unicamente con la funcion de escribir, y a casi ningun medico parece importarle y preocu parle que su paciente pierda sus habilidades escribien do. Es mas, ni siquiera entra a formar parte de los cues tionarios habituales en los chequeos medicos. Pero la experiencia nos dice que si hay disfunción en el acto de escribir, normalmente va acompanada de más disfun ciones en otros sistemas y, más aun, las alteraciones de la escritura pueden ser el indicativo de una enfer medad organica o funcional que aun no acaba de ma nifestarse en su plenitud.
Quiza por este motivo la investigacion de los centros y de las vias que controlan la escritura, resulte una ta rea ardua y difícil.
Tres casos curiosos
Aun asi, hace unos anos, en 1991, un investigador italiano estudio el caso de dos sujetos cuyas disfun ciones no se habían observado en ningun paciente has ta ese momento. No sabemos como lograron dar valor a estas disfunciones, pues no figuraban en ningun manual medico. Los dos pacientes sufrian un deficit es pecífico que les impedia escribir vocales.
El primero de ellos, un tal Conrado Feirback, habia sufrido una isquemia cerebral del lobulo parietal del he misferio izquierdo. Al principio, no podia hablar en absoluto pero podía comunicarse mediante gestos, ade mas de que su comprension verbal auditiva era total mente normal y similar a la de anos anteriores. Solo po dia escribir con la mano izquierda a causa de la hemiplejia del lado derecho causada por la isquemia cerebral, pero cuando se le pedia que escribiera su nombre o el nom bre de su ciudad, el paciente omitía todas las vocales dejando un espacio en blanco entre las consonantes, ías cuales sí conseguia escribir. Los esfuerzos para que escribiera vocales fueron infructuosos, pues parecia que habían sido borradas de su memoria. Se le enseno lo que eran las cinco vocales y se le pidio que las dibujara como si fuera una simple imagen, lo que logro realizar sin pro blemas. No obstante, cuando inicio de nuevo una es critura no las incorporaba de manera automatica. En los dias siguientes, el paciente mostro una leve afasia de Broca con dificultades en la articulacion y algunas pau sas anomalas.
Este caso fue totalmente revelador ya que no se ha bia dado hasta el momento.
El segundo sujeto, Klaus Wenceslao, había sufrido una isquemia en la region subcortical frontal izquie da, pero no tenia ni disfunciones motoras, ni disfun ciones sensitivas.
Mostraba una forma de afasia motora subcortical acompanada de algunas dificultades en el inicio del habla pero con una buena comprensión verbal auditiva. El habla espontanea quedo muy reducida cuando de bia ser perseverante y emplear razonamientos, pero no presentaba disfunción en la articulacion.
Tambien tenia un deficit especifico en la escritura, en este caso con alteracion en el numero de letras de cada palabra, pero no en el numero de silabas. Cometia me nos errores escribiendo mayusculas que minusculas y, ademas, no podia escribir vocales sueltas ni silabas dic tadas sin cometer errores. Era como si hubiera perdi do la memoria para realizar con correccion el lengua je escrito y solamente dispusiera en su cerebro de datos incompletos. Hacia sustituciones y omitia las vocales solo cuando se le pedia una secuencia multisilabica de letras.
Escribia con su mano derecha y la conclusion a la que se llego es que sufria un deterioro de la memoria a corto plazo especificamente para la escritura. Esto no es un caso extrano, pues habitualmente la memoria de las personas mayores es buena para los aconteci mientos pasados, mediocre para los cercanos y defi ciente para los actuales.
El tercer caso curioso es el de Victoria Juarez, una mujer zurda de treinta anos que sufria ataques epilep ticos desde los trece anos; para eliminarlos, un mal me dico le aconsejo que debia someterse a una reseccion del cuerpo calloso. Indudablemente su epilepsia no me joro, pero como efecto secundario irreversible se observo una disociacion entre el lenguaje verbal y el len guaje escrito. Cuando se le exponian palabras en la par te izquierda podia leerlas perfectamente y decirlas en voz alta, pero no podia escribirlas. Sin embargo, cuan do las palabras se le presentaban en el lado derecho de su cerebro, no podía leerlas en voz alta, pero las podia escribir con la mano izquierda.
Los neurologos y psicologos que la atendieron lle garon a la conclusion de que el lenguaje verbal y escrito puede ser controlado por hemisferios diferentes, aun que como quedo demostrado antes de la reseccion qui rurgica, ambas funciones aparecian como entidades cog nitivas inseparables. No sabemos si denuncio al sabio que la opero.
Estos casos muestran cuan complejo se presenta el estudio de las bases fisioanatomicas de la escritura, y lo dificil que resulta determinar las regiones y vias im plicadas. Tambien se vislumbra la posibilidad de que existan zonas fijas para albergar esta funcion. Ademas, parece que cada elemento del lenguaje es procesado in dependientemente, y si unimos todo esto a la capacidad del ser humano para conjuntar todas estas funciones en un acto tan complejo y armonico como es la escri tura, se comprende mejor que la bibliografia cientifica sobre el tema no sea tan extensa como nos gustaria.
GRAFOPATOLOGIA
Ya hemos visto que la Grafologia es una herramien ta valida para diagnosticar alteraciones psiquicas, eincluso va mas alla, pues tiene utilidad para la evalua cion del desarrollo durante una terapia. Tambien nos permite conocer con precision el punto de partida y valoracion de los resultados, enfrentarse a una prime ra aproximacion con el paciente, y en fin, en todas aque llas facetas de la relacion interpersonal donde seamos capaces de extender su uso.
La Grafopatologia, sin embargo, podria definirse como un derivado de la Grafologia, una especializacion, al igual que las enfermedades son analizadas en la me dicina ortodoxa por medicos especialistas.
De manera resumida, podemos mejorar y diagnos ticar mediante la Grafopatologia las siguientes enfer medades y sus variantes:
— Psicosis.
— Paranoia.
— Neurosis.
— Alcoholismo.
¿Qué nivel de eficacia podemos alcanzar con la Grafopatología?
Evidentemente, menos que con un analisis de sangre o un encefalograma, por poner unos ejemplos, pero posiblemente mas y más rapidamente que con un psi coanalisis. La unica diferencia entre otros sistemas de medicina del comportamiento, es que la Grafologia aun es una ciencia nueva, con pocos estudiosos y practi cantes. Cuando la experiencia sea de cientos de anos, posiblemente alcance el mismo nivel de eficacia que otras terapias. Ahora y aun cuando supone una gran ayu da, no podemos pretender que el diagnostico grafolo gico sea todo lo acertado y preciso que puede ser un diagnostico medico.
He aqui un ejemplo:
Con la Grafopatologia podriamos diagnosticar me diante el analisis de un manuscrito una disnea por opre sion de las vias respiratorias, aunque posiblemente no conseguiriamos establecer la diferencia entre una bron quitis cronica y un proceso tumoral. Pero aunque no es posible saber el tipo de enfermedad es probable que podamos definir la zona corporal afectada, en este caso el pulmon, y la gravedad de la enfermedad.
¿Es inutil, por tanto, dedicar tiempo al estudio de la Grafopatologia?
Tanto como dedicar tiempo para estudiar las Terapias Alternativas. Con estos sistemas nunca haremos dano al paciente y siempre le proporcionaremos cierta me jora. Con respecto a la Grafopatologia, hay que insis tir en que nos lleva a un diagnostico muy probable en aquellas enfermedades que incumben a la psique.
Hay que hacer una consideracion antes de proseguir, pues la grafopatologia recoge un instante en la vida del escribiente, no recoge su evolucion, aunque esto tam poco se suele tener en cuenta en la medicina ortodoxa. Lo mejor seria disponer de varias letras efectuadas durante su vida, algo no muy dificil de lograr, aunque ahora los ordenadores y antes las maquinas de escri bir nos han quitado el buen habito del manuscrito. Personalmente y despues de casi veinticinco anos es cribiendo, no recuerdo cuando comence a trabajar con un ordenador.
¿Hasta qué punto resulta esclarecedor ese instante de nuestras vidas?
Pues paradojicamente, ese instante, el tiempo pre sente para el que escribe, nos proporciona informa cion de su pasado, evidentemente de su presente, e in cluso de su futuro.
¿Quiere esto decir que la Grafología es algo así como una ciencia de adivinacion?
Indudablemente no puede sustituir a las cartas del Tarot o a las exoticas bolas de cristal manejadas por una persona experta, pero aportara numerosas ventajas. El vaticinio de las enfermedades no existe, y tanto los me dicos como los adivinos se basan en la ley de Causa y Efecto: tus acciones de antes y de ahora te generaran unas consecuencias, buenas o malas, fisicas o psiqui cas. Esto es inevitable y no forma parte de ninguna cien cia esoterica ni extrana.
Todo es fruto de una poderosa logica interna: el cerebro humano recoge la información que le llega procedente de todas las regiones de nuestro cuerpo, lo que a veces tiene repercusiones conscientes y otras no. Por ejemplo, el cerebro recibe información del dano que está sufriendo lo mucosa gastrica en los primeros estadios de una ulcera, pero el sujeto no se lamenta de dolores hasta que la ulcera alcanza niveles tales que ha gan necesario informar al sujeto de que las medidas que aseguran una homeostasis perfecta han fallado. Tambien, cuando ingerimos un alimento que perjudica esa ulce ra incipiente, hay numerosas senales que el cerebro envia a nuestro cuerpo y psiquismo, pero frecuentemente no las tenemos en cuenta o no sabemos valorarlas.
En un momento dado, el cerebro es tambien quien dicta los rasgos de nuestra escritura, y de esta manera va a hacer tangible esa información latente de la que no tendriamos noticias hasta tiempo despues. Este es el me canismo por el cual la Grafopatologia se puede adelantar en el diagnostico y realizar un vaticinio.
Nuestro cerebro, y por tanto el consciente e inconsciente, mueven la mano que escribe
I ,a Grafologia se basa en el hecho de que la escri tura manuscrita supone el registro de una serie de mo vimientos que, realizados por la mano, se plasman gra ficamente en un soporte, que generalmente es el papel. Del mismo modo que un encefalograma registra en un gráfico, un papel, los datos sobre la actividad cerebral, mediante la utilizaciOn directa de electrodos ade cuados sobre determinados puntos del crAneo, la es critura se basa en el mismo principio. Estos movimientos responden a las Ordenes que emanan del cerebro, or gano principal del sistema nervioso. Pero hay que tener en cuenta que en ese trayecto cerebro-mano, hay otros elementos que van a influir en la escritura: medula es pinal, musculos, huesos, tendones, nervios, y tambien vasos sanguineos que dependen de los movimientos del corazon y de los pulmones. Así, la Grafologia no es solo el estudio de la escritura en su inmovilidad, sino ante todo en su dinamismo y en su movil y cambiante vita lidad.
EL ANALISIS
Para proceder al analisis grafologico, es indispen sable tener a la vista documentos adecuados y asegu rarse de que han sido escritos en estado normal, o me jor aun, reunir varios de la misma mano. No convienen los manuscritos a lapiz, porque este deforma un tanto los rasgos, redondeando los angulos y suprimiendo los gruesos y perfiles. Conviene más la escritura original que una copia.
Ademas de esto, hay otros factores que intervienen en la escritura, como el estado de animo, emociones, temperatura, etc. Basicamente, deberemos emplear di ferentes documentos efectuados en diferentes momen tos y, si es posible, distintos lugares. Todos ellos de beran ser analizados junto con aquel que se realice en la misma consulta.
En la escritura consideramos siete especies o aspectos graficos:
1. Tamano.
2. Forma.
3. Presion.
4. Direccion.
5. Velocidad.
6. Continuidad.
7. Orden.
Estos aspectos y sus correspondientes subaspectos, con forman el Ambiente Gráfico, que puede ser positivo o ne gativo. Sera positivo cuando los movimientos graficos muestren armonia y equilibrio a lo largo de todo el escrito,
sera negativo cuando sean arritmicos e inarmonicos.
A titulo de orientacion citaremos algunos de los su baspectos graficos y su interpretación para facilitar la com prensión de la forma de iniciar un analisis grafologico.
Aspectos Subaspecto Detalles de interpretacion
Tamano Grande Normal Pequeña Intro y extraversion
Forma Curva Angulo Originalidad, suavidad Histeria, mal genio
Direccion Ascendente Descendente Estado de animo
Y asi sucesivamente.
Esto, naturalmente, es una indicación para dar una idea de como debe orientarse un estudio de los escri tos que hay que analizar.
Hay que decir que un estudio grafologico es algo com plejo y que requiere en el grafologo intuicion para po der trasladar los signos graficos a un valor psicologico.
MOVIMIENTO DE LA LETRA
Esta revision ofrece una única investigacion en pers ctiva de las letras. Para apreciar su volumen total mente, me gustaria proporcionar la introduccion de unos hechos reales para que el lector puede comprender la importancia de esta perspectiva para una mejor inves tigacion.
Introduccion
Actuando como una copia impresa compleja de un proceso neurologico muy sofisticado de un cerebro fa vorablemente activado, la escritura revela el estado fí sico, mental y emocional del escritor en el momento de escribir. Esto ofrece una vision extraordinaria para experimentar e interpretar la personalidad del individuo, segun una realidad incuestionable para muchos en Europa, Israel y, cada vez mas, en Estados Unidos.
La letra tiene un eslabon psicologico con el cere bro. Este eslabon es un concepto establecido hace de cadas desde que comenzaron las investigaciones ma sivas en Europa. Su interpretacion esta unida a la fi siologia y al movimiento natural, asi como a la postu ra. Aunque este concepto fue establecido hace tiempo, y posee una gran experiencia en tiempo y lugar, y las conclusiones están perfectamente contrastadas, son bas tante desconocidas y nunca han sido motivo de nue vas investigaciones.
Utilizando la investigación sobre la actividad cere bral efectuada durante los ultimos treinta anos, Jeanette Farmer ha desarrollado una nueva y excitante pers pectiva de la Grafología conectada con la psicologia mo derna y que analiza ambas partes cerebrales. Su libro, Handwriting Movement (Movimiento de la Letra) re sume todo su trabajo de investigacion durante los ulti mos doce anos.
La escritura manual y su conexión con el cerebro
Inspirandose en ciertas conclusiones que escucho durante un seminario de dominacion cerebral y unien dolas a sus conocimientos sobre Grafologia, Jeanette utilizo los ultimos setenta y cinco años de experiencias grafológicas en Europa para elaborar un com plejo sistema de investigacion y llevar a cabo sus conclusiones luego publicadas. Sus experiencias se han podido reproducir en cualquier consulta grafologica y representan uno de los primeros pasos para establecer el eslabón especial entre la escritura y el cerebro.
Utilizo dos cuerpos de Grafología para desplegar una extraordinaria investigacion continuada luego por el neurologo-grafologo aleman Dr. Rudolph Pophal y el psicologo-grafologo hungaro Klara. Los dos son pio neros de la investigacion y han encontrado y definido e1 eslabon especial que conecta la escritura con el ce rebro. Pophal estudio durante treinta anos como la na turaleza fundamental de varias zonas motores del ce rebro son decisivas y predominantes en el estilo y el movimiento de las letras. Estos centros motores se lo calizan en la corteza cerebral.
Pophal determino que mientras el volumen de la le tra se produce conscientemente, su movimiento se en trega emocionalmente hacia los estratos más profundos del cerebro. Identifico los cuatro biotipos cerebrales ba jos en el tipo especifico de las caracteristicas del mo vimiento y describio que area del cerebro tenia una influencia predominante para producir la escritura. Usando el psicografo de Klara Roman, un instrumento rafologico tecnicamente sofisticado, establecio una puntuacion media sobre cuarenta caracteristicas de la escritura, en una escala de 0-5. Jeanette asigno carac ieristicas a los «biotipos» de Pophal junto a los cuatro cuadrantes de HBDI (Hermann Brain Dominance Instrument) y desarrollo un grafico similar cuadricu lado para una valoracion numerica final que identifi caba el pensamiento y los estilos emocionales en cua tro cuadrantes del cerebro.
El sistema, con una correlacion con el Known Myers Briggs Type, refleja graficamente la introversion o excadas desde que comenzaron las investigaciones ma sivas en Europa. Su interpretacion esta unida a la fi siologia y al movimiento natural, asi como a la postu ra. Aunque este concepto fue establecido hace tiempo, y posee una gran experiencia en tiempo y lugar, y las conclusiones están perfectamente contrastadas, son bas tante desconocidas y nunca han sido motivo de nue vas investigaciones.
Utilizando la investigación sobre la actividad cere bral efectuada durante los últimos treinta anos, Jeanette Farmer ha desarrollado una nueva y excitante pers pectiva de la Grafologia conectada con la psicologia mo derna y que analiza ambas partes cerebrales. Su libro, Handwriting Movement (Movimiento de la Letra) re sume todo su trabajo de investigacion durante los ulti mos doce anos.
La escritura manual y su conexion con el cerebro
Inspirandose en ciertas conclusiones que escucho durante un seminario de dominacion cerebral y unien dolas a sus conocimientos sobre Grafologia, Jeanette utilizo los ultimos setenta y cinco anos de experien cias grafologicas en Europa para elaborar un com plejo sistema de investigacion y llevar a cabo sus con clusiones luego publicadas. Sus experiencias se han podido reproducir en cualquier consulta grafológica y representan uno de los primeros pasos para esta blecer el eslabon especial entre la escritura y el cere broUtilizo dos cuerpos de Grafologia para desplegar una extraordinaria investigacion continuada luego por el neurologo-grafologo aleman Dr. Rudolph Pophal y el psicologo-grafologo hungaro Klara. Los dos son pio neros de la investigacion y han encontrado y definido el eslabon especial que conecta la escritura con el ce rebro. Pophal estudio durante treinta anos como la na turaleza fundamental de varias zonas motores del ce rebro son decisivas y predominantes en el estilo y el movimiento de las letras. Estos centros motores se lo calizan en la corteza cerebral.
Pophal determino que mientras el volumen de la le tra se produce conscientemente, su movimiento se en trega emocionalmente hacia los estratos mas profundos e1 cerebro. Identifico los cuatro biotipos cerebrales ba sados en el tipo especifico de las caracteristicas del mo vimiento y describio qué area del cerebro tenia una influencia predominante para producir la escritura. Usando el psicografo de Klara Román, un instrumento grafologico tecnicamente sofisticado, establecio una puntuacion media sobre cuarenta caracteristicas de la escritura, en una escala de 0-5. Jeanette asigno carac teristicas a los «biotipos» de Pophal junto a los cuatro cuadrantes de HBDI (Hermann Brain Dominance Insirument) y desarrollo un grafico similar cuadricu lado para una valoracion numerica final que identifi caba el pensamiento y los estilos emocionales en cua tro cuadrantes del cerebro.
El sistema, con una correlacion con el Known Myers Briggs Type, refleja graficamente la introversion o extraversion del sujeto explorado. Sobreponiendo los dos perfiles graficos con la escritura revela una con gruencia, pero tambien produjo algunas incongruencias, aparentemente poco significativas.
Es importante constar que la dominacion nunca se polariza y la mayoria de los perfiles tienen una doble dominante, e incluso hay una triple dominante o rara mente abarcan el cerebro entero.
Otro descubrimiento de reciente investigación es que se han observado sensibles diferencias en la estructu ra fisiologica del cerebro masculino y femenino. La par te de expresion del cuerpo hembra madura antes y los impulsos se mueven de un lado a otro mas rapidamen te. Sin embargo, las habilidades para comunicarse son mas difusas que en el cerebro masculino, asi como pa rece existir un mayor deterioro con la edad. Es como si la temprana madurez ocasionara también una acele rada vejez. No obstante, y dado que es frecuente herir la sensibilidad de ambos sexos cuando se trata de de finir quien es mejor en tal y cual aptitud, muchas de las conclusiones no han podido ser publicadas por sus experimentadores. El miedo a ser acusados de sexis tas limita muchos experimentos y razonamientos, aun cuando nadie deberia dudar que hombres y mujeres somos diferentes, tanto fisica como animicamente. Para muchos la diferencia implica inferioridad o desigual dad, conclusion tan erronea que no merece el menor co mentario. No obstante, el grafologo debe tener siem pre en consideracion la diferencia de los resultados segun el sexo El siguiente nivel en la exploracion Escritura/cerebro
Como resultado de la relacion letra/cerebro, Jeannette Farmer comprendio su extraordinario potencial para po der tratar algunas perturbaciones y tendencias emocio nales. También averiguo que en America esta subiendo de manera alarmante el analfabetismo y, tambien, cierta in cultura selectiva. La persona puede ser culta en su pro lesion y hasta eficaz, pero manifiesta una total incultura hacia el resto de las materias academicas, en especial la gramatica. En los ultimos veinte anos se ha pasado de un índice de alfabetizacion mundial del 13 por 100 al 49, pero simultaneamente han aparecido muchos mas casos de ninos con el Sindrome del Desorden o Deficit de la Atencion. Pronto comprendio que el abandono de la vie ja formula de aprender caligrafia es la causante de estos problemas, pues el habito de una buena escritura supo ne un estimulo inherente al cerebro que proporciona mejores resultados academicos y de comportamiento. Es como si el nino, cuando educa su escritura, estuviera tambien educando su lenguaje y sus facultades mentales.
Cuando la humanidad evolucionó durante siglos, par te de este progreso fue debido a la manipulacion continuada de los dedos en el proceso de la escritura, pues ello pro porcionaba herramientas que estimulaban el cerebro, especialmente aquella zona cerebral en la cual esta el idio ma y el aprendizaje en general de nuevas materias. Centrada en el lado izquierdo, y si lo comparamos con el espacio re servado al resto de las habilidades corporales, inmediata mente comprenderemos la importancia vital que tiene el manejo adecuado de las manos y dedos mediante la es critura correcta. En verdad, la escritura, como uno de los sistemas mas complejos de todos los que posee el ser hu mano, es un auxilio perfecto para la mente.
Comprendiendo la conexion, ella desarrollo un pro grama para corregir la letra estructurando lo que se acos tumbra a denominar como «musica terapeutica» y que consiste en volver a entrenar el cerebro. Un ejemplo de ello es cuando se intenta estabilizar los niveles más ba jos del cerebro para que la zona izquierda pueda ganar control. Su exito queda reflejado en el hecho fisiologi co basico de que el 90 por 100 de la poblacion emplea la mano derecha habitualmente, pues ello le permite un mejor control de sus habilidades y el mando emocional adecuado. Ya sabemos que forzar a los zurdos a que empleen mayoritariamente la mano derecha les lleva a no pocos problemas y desequilibrios emocionales.
Abriendo una nueva terapia de corrección de la letra para los servicios de la Grafologia, Jeanette diserta y ensena la perspectiva de dominar el cerebro a nivel na cional e internacional mediante analistas que ensenen a los profesores el papel significativo que tiene la escri tura en el «entrenamiento del cerebro». Su programa se usa ahora en diferentes aulas y forma parte esencial del tratamiento empleado por terapeutas del area de Denver.
Los efectos de la investigación de Jeanette en el cam po de la Grafología, junto a la exposicion del trabajo de Pophal en los Estados Unidos, deberan conducir a legiti mar si la Grafología debe emplearse habitualmente a traves del campo de la psicología o mediante la investigación normal de las características de la escritura individual.
ANALISIS CONCRETOS
Los analisis siguientes han sido elaborados por es pecialistas experimentados, empleando como materia de estudio cartas, firmas y documentos reales que han ido publicados en la prensa.
La primera muestra caligrafica es de una mujer a la que llamaremos Lisa, pues al tratarse de una persona anonima es necesario proteger la confidencialidad del enfermo. Este ejemplo es sumamente significativo y de muestra hasta que punto la Grafologia es una ciencia para el diagnostico muy importante y certera.
No obstante, no se trata de un analisis completo de persona y de su problema, pues para ello son nece sarios otros estudios, así como largos dialogos. Los ana lisis dan importancia a los diferentes tamanos y formas, asi como a la propia explicacion del texto.
Analisis de los rasgos
Este analisis fue el resultado de varios meses de te rapia y control y se trataba de realizar un estudio de la personalidad, evitando sacar conclusiones sobre posi bles alteraciones emocionales o del comportamiento, aunque se describen algunos sindromes.
Resumen del analisis
Un analisis cuidadoso de su letra muestra una bue na autoestima y la integracion en la sociedad al tratar se de una adecuada personalidad. La persona, normal mente, se siente bien con su comportamiento, parece feliz, y en general es optimista sobre la vida.
La escritura muestra una habilidad mental excelen te. Piensa con claridad y tiene un correcto juicio sobre las cosas. No es dependiente a la hora de tomar con clusiones, ni le importa demasiado lo que otros opi nen si ella cree que es lo mejor.
Motivandose, trabaja duro en cualquier cosa que hace, aunque, en este momento, parece estar fijandose me tas principalmente a corto plazo. Está interesada sobre lo que desea hacer en este momento de su vida y tiene el entusiasmo necesario para conseguir su meta.
Tambien es muy realista y tiene el proposito de me jorar su personalidad. Ve las cosas con precision y no confunde lo que está con lo que debe ser. No espera algo por nada. Sus valores son realistas y no pierde tiempo en busca de soluciones perfectas; mira las alternativas y de entre todas las cosas disponibles escoge la que le parece mas razonable. Las muestras de la escritura definen a una persona muy creativa y este lado artístico de su naturaleza es un gran recurso personal. Cuando dispone de tiempo para expresar este talento, puede encontrar probablemente gran satisfaccion en ello. Si está atada ahora a un tra bajo rutinario, debe buscar la oportunidad de hacer algo reativo en su tiempo libre. Es muy inteligente y probablemente puede percibir mejor el funcionamiento de las cosas y encontrar las alter nativas, planeando y resolviendo luego el proble ma. La energia fisica le ayuda a que continue en sus proy ectos hasta que esten finalizados.
Realmente esta muy preocupada con quien y como pasara su tiempo. Aunque puede parecer superficial o diferente, no le gusta que otros intimen demasiado tiempo al principio. Necesita tiempo para entusiasmarse por alguien y en sus relaciones no le gusta apre surarse. No admite las presiones de otros, ni siquiera de los más cercanos. Evidentemente, trabaja mejor cuan do esta libre de presiones que podrian alterar sus relaciones interpersonales.
Tiene gran entereza de caracter, que significa un ni vel alto de integridad. Evidentemente, puede funcionar muy bien bajo la mayoria de las circunstancias y puede manejar muchas labores cotidianas juntas y si tuaciones conflictivas sin demasiada tension. Incluso bajo presion, puede seguir usando sus habilidades en actividades productivas.
La parte negativa es que puede bajar la guardia cuan do es enganada, aunque la manera como resuelve los problemas indica una gran madurez. Los problemas me nores no la motivan, por lo que puede perder algunas oportunidades que le otorgarian reconocimiento, pero esta característica no le impide alcanzar el exito.
En conclusion, se puede decir que tiene una perso nalidad que ayuda a que gane no solo en los negocios, sino tambien social y personalmente.
Estas interpretaciones hechas segun se aplican los principios de la Grafologia, fueron realizadas sin exis tir conocimiento previo entre analista y analizado, y sin prejuicios previos por su comportamiento. Para el lec tor, debe suponer una información que le proporciona una ayuda para entender la personalidad del analiza do, pero solamente es una aproximacion a la realidad, una probabilidad.
Walker Railey
Esta historia veridica es un ejemplo mediante el cual se demuestra que un analisis grafologico efectuado a tiempo por una persona experta, hubiera evitado que una persona inocente fuera culpada.
Walker Railey nacio en Owensboro, Kentucky, un pueblo minero. Él no era un atleta ni el lider de la es cuela, pero era un buen estudiante que agradaba a sus profesores y companeros. Cuando tenia dieciseis anos le dijo a su madre que queria ser el predicador de la localidad y que deseaba dar los sermones dominica s. No habia ninguna duda en aquel momento de que pronto seria un predicador. Primero asistio a la Universidad de Bowling Green y luego se incorporo a la Universidad metodista del Sur en Dallas, Texas, don de estudio homiletica, el arte de predicar.
Walker era muy ambicioso y la carrera que deseaba no incluia tener una familia o amigos. Aun asi, pronto encontro a su futura esposa Peggy cuando estaba en Dallas. Peggy era una chica muy alegre cuando era jo ven y Walker se sintio atraido por ella, mientras la chi ca estaba convencida de que el estaba destinado a te ner exito en la vida.
Durante siete anos estuvo dedicado a la First United Methodist Church, al principio como ministro en Dallas, Walker tenia un estilo fresco en sus homilías en la igle ia pues se oponia al dogma tradicional que suponia la corriente principal del pensamiento religioso. Las per sonas decian que no predicaba un sermon, sino que necesitaba un drama. Seis anos despues de haber llegado esa iglesia el numero de miembros llego hasta los seis mil y la congregacion incluia a todos los recien nacidos en las zonas de los alrededores de Dallas.
Walker medía apenas 1,60 metros, no fisicamente imp resionante, pero creo su propia imagen como un homb re moderno de Dios. En 1987 tenía treinta y nueve anos, se caso con Peggy y tenian ya dos hijos: Ryan, de cin co anos, y Megan, de dos. A Railey le gustaba llevar sus trajes entallados y las camisas con punos franceses. Era, tambien, un especialista en bodas e incluso usurpaba los deberes de los asesores de boda profesionales, coreogranando el servicio entero de la boda y dando ser mones maravillosos a los recién casados.
Durante 1987 empezo a sentir la tension de todas sus actividades y su vida personal se resintio, lo mismo que sus labores pastorales. En su hogar nunca ayudaba en las labores caseras ni jugaba con los ninos, pero en sus sermones siempre contaba historias entretenidas so bre su vida familiar que algunas personas cercanas sa bían que no eran verdad. En ese tiempo empezo a re cibir cartas de odio amenazantes, mecanografiadas, una serie de seis, pero con la direccion escrita a mano. Estas amenazas no sirvieron para mejorar las relaciones de Peggy y Railey, y con el tiempo algo malo estaba ocu rriendo en el hasta entonces matrimonio feliz. Sin embargo, los dos eran actores experimentados y conseguían disimular delante de todos, incluso de los hijos. Cada uno parecia mas relajado cuando estaba lejos del otro. Peggy era timida pero fuerte y no se diferenciaba en lo esencial de su marido.
La jerarquía de la Iglesia y algunos miembros se preocuparon por la seguridad de Railey, sobre todo en el pulpito, donde el era mas vulnerable. El matrimonio no disponia de ningun sistema de alarma en su casa, y ni siquiera en el garaje. El lunes despues de Pascua, la congregacion estaba algo relajada porque la ultima ame naza no se habia llevado a cabo. Walker llevaba en esos días un chaleco a prueba de balas, aunque lo que con fundía a sus feligreses era su falta de miedo cuando estaba en el pulpito, pero sobre todo su falta de miedo por su familia
El miercoles 22 de abril de 1987, a las 12:43 a.m., Railey llamo al servicio de emergencia diciendo:
«He entrado simplemente en casa. Mi esposa esta en el garaje y alguien le ha causado dano.»
Cuando los servicios de emergencia llegaron, Peggy estaba en el suelo, muy bien vestida, como si fuera a sa lir. Su cara y cuello estaban hinchados y su piel azul, todos los sintomas indicaron que había sido ahorcada o estrangulada. Increiblemente, llevaba sus lentes. No había ninguna indicacion de forcejeo, ninguna una rota, ningun rasguno en la piel o marcas debajo de las unas, ni ningun aranazo en su cuello.
Walker estaba comportandose extranamente, pues no parecia disgustado. Los policias pensaron que estaba de masiado sereno. Ni siquiera la quiso tocar cuando es taba en el suelo y no quiso acompanarla al hospital.
Como resultado de la investigacion policiaca, el asun
to de Walker con Lucy Papillon fue descubierto. Lucy era una psicologa de cuarenta anos, divorciada y con
dos ninos, la atractiva hija del anterior obispo en la Iglesia Btodista.
La coartada de Walker era que el estaba en la bi lioteca de la Universidad metodista del Sur en el mo mento del ataque. Llamo a su esposa dos veces y uso
del contestador automatico para dejar el mensaje de que cerrara con llave la puerta del garaje, pues estaciona
riasu su coche delante de la casa. Ademas, declaro que esto lo llevo a cabo justo a las 12:29. La pregunta era: ¿Por que se fue a la biblioteca cuando su familia estaba ame nazada?. La respuesta era que estaba en aquel momen to con Lucy Papillon.
Debido a las inconsistencias en su historia, la policia decidio seguir investigando. Entonces, el viernes 1 de mayo de 1987, ocho dias despues del ataque, le en contraron en casa, tendido en la cama, totalmente ves tido, con una carta en la mano. Eran cuatro paginas y habia tambien una botella vacia de alcohol cerca de la cama. Se habia intentado suicidar, supuestamente. Se dividieron entonces las opiniones entre amigos y ene migos. La comunidad de la iglesia se dividio acerca de la inocencia de Walker.
No sabemos si la carta de su confesion era verdade ra o falsificada, pues no contenia ninguna declaracion de amor, ni para su esposa, ni para sus ninos, ni a su aman te ni a su Dios. Solamente hablaba de sus sentimientos y angustias. Decia que el demonio había entrado den tro de el y que el maligno había conseguido ganarle la batalla después de una larga lucha por vencerle. La vida que el había pretendido vivir era una mentira.
Lo cierto es que Peggy estaba aun viva cuando llego la policia al lugar y la investigacion no comenzo seria mente en ese momento. Apenas se trabajaba en las pistas y todo el esfuerzo estaba en mantenerla con vida, pues era el testigo clave que aclararia todo el asunto crimi nal. Cuando murio es cuando comenzaron a centrarse las sospechas seriamente en el ministro metodista.
Ante el gran jurado el contesto a todas las preguntas, aunque antes había evitado a la policía. Su historia empezo a diferir sensiblemente y las personas se pre sentaban si habia dos Walkers, uno de ellos que sabia a verdad y otro totalmente inocente.
Dos personas que habian estado como asistentes per sonales de la iglesia de Walker dijeron tambien dos ver siones diferentes en el momento de hacer sus comen tarios sobre el. No obstante, en lo que coincidieron era que Walker tenia un ego enorme y que intimidaba todos los que trabajaban cerca. Se trataba de un pre dicador carismatico, pero ellos le describieron ahora como una persona que infundía terror. Su intensidad para conseguir la perfeccion le hacía sentir que nunca estaba equivocado y que debia siempre corregir a sus devotos, a quienes no valoraba en absoluto. En las reu niones del personal de la iglesia siempre procuraba em pequenecer a sus companeros.
Pero el no siempre había estado asi. Su cambio ocu rrió durante el ultimo ano o poco antes. Otras perso nas percibieron que había estado bajo tal tension que la tuvo que sacar mediante un lenguaje verbal que le ha cia parecer un sadico. Otros le vieron como egoista, ma nipulador e hipocrita. Los menos aseguraron que todo debia a que estaba teniendo alguna clase de trastor emocional durante ese ano. Lo cierto es que tenia dios admiradores pero pocos amigos y por ello su frio la combinacion fatal de sobresalir, tener ambicion, gancia y lujuria por el poder. Walker se traslado entonces a San Francisco. Queria solo encontrar trabajo y el dinero necesario para vivir.
Dejo a sus hijos con los amigos y preparo todo para el divorcio con Peggy.
Tres anos despues del suceso, la policía no sabia mas que el primer dia y seguia sin resolver el crimen. Ahora Walker trabajaba como persona principal en la iglesia pres biteriana de Immanuel, en Los Angeles, desde 1992. Ahora sabemos que, finalmente, la policía de Dallas le arresto en Los Angeles. Las nuevas tecnologías consiguieron lo calizar los lugares exactos donde Railey había telefonea do desde su movil en la noche del ataque y las pruebas del FBI confirmaron que para las cartas amenazantes se utilizo la maquina de escribir de la oficina de su iglesia. El ADN de saliva en las cartas era inequivocamente el de Railey. Culpable, pero no más alla de una duda razo nable, Railey insistio siempre en que el no sabia quien per petro el ataque ni había escrito las cartas amenazantes, pero pidio reiteradamente que un grafologo analizara la letra que figuraba en los sobres de las cartas, asegurando que no era la suya. Esta petición nunca fue tenida en cuenta.
Analisis de la escritura
Lo primero que observamos en este analisis grafo logico es como son de «oscuras» algunas letras. Esto significa mucha energia y una gran habilidad para tra bajar duro y durante largos periodos de tiempo. La inclinación está ligeramente acentuada hacia atras, aun que hay otras que estan en posicion derecha. Sabemos que cualquier movimiento realizado al revés es el re sultado de una herida emocional antigua y que ahora re presenta una cautela proteccionista.
Los rasgos derechos nos dan una pista sobre su gran necesidad de ser justo y objetivo al trabajar en grupo o con personas aisladas. No hay ningun movimiento en el principio de las palabras que suponga una se na1 de que él no es muy directo, eficaz y puede prio rizar su trabajo facilmente. Las lineas aparecen es critas de forma amablemente separada y bien organizada, mientras que el margen izquierdo es rec to y los examenes finales en los extremos de las pa labras, algo embotadas, nos indican que toma las de cisiones facilmente.
Mirando las palabras cortas, vemos que en la ma yoria de sus cartas nos da una pista sobre su firmeza de caracter, e incluso puede llegar a ser terco, pero pue de razonar a tiempo y rectificar. Los puntos a lo largo de la escritura denotan su rapido pensamiento como un relampago, lo que supone un proceso mental eficaz. La letra i nos da una pista sobre los puntos necesarios para evaluar su atencion al detalle y su habili dad para comunicarse verbalmente.
No hay muchas más cosas que ver en esta escritu ra, pero esta no es la letra de un idealista sino de un realista pragmático. Observen como deja un gran es pacio entre palabras, lo que confirma muchas cosas ya descritas.
El presidente Clinton ama estar cerca de las personas y cuando lo hace se instala en ellos y les proporciona energia para que continuen mejorando.
Es difícil mirar esta escritura y no recoger el poder que emana de ella. El poder esta, no obstante, contro lado y refrenado, pues simplemente se impulsa por si mismo. Para un analista de las letras, esta persona no se parece en nada a un Roosevelt o un Kennedy, estando mas cerca de Traman o Johnson.
Biografía
Bill Clinton nacio en Hope (EE.UU), en 1946, y es el 42.° presidente de los Estados Unidos. Fue con gresista por el Partido Democrata en 1974, fiscal ge neral de Arkansas en 1976 y gobernador del mismo es tado a los treinta y dos anos. Despues se presento como candidato por el Partido Democrata y derroto a George Bush en 1992, pues baso su candidatura en el aumento de las inversiones estatales y la mejora de la educacion y la sanidad publicas. Tambien apoyo el Tratado de Libre Comercio entre Estados Unidos, Mexico y Canada, aunque una de las principales es peranzas de su mandato, la propuesta de reforma sa nitaria, al frente de la cual puso a su esposa Hillary, fra caso.
En politica exterior consiguio que finalizase el em bargo comercial a Vietnam, y aunque no se pronuncio en la guerra civil de Bosnia, intervino militarmente en Somalia. Reelegido en 1996, una serie de procesos di rigidos contra el por el fiscal Starr, primero por acoso sexual y mas adelante por negar relaciones —luego pro badas— con la becaria Monica Lewinsky, le colocaron al borde de la dimision. Afortunadamente, quienes le denunciaron resultaron escaldados y tuvieron que pagar grandes sumas a sus abogados cuando perdie ron todos los juicios.
Su buena gestion economica y el abandono de la tac tica de continua presion por parte del Partido Republicano, permitieron a Bill Clinton mantenerse en el cargo. En po lítica exterior, su mandato estuvo marcado por las in tervenciones militares en Irak y Yugoslavia, asi como a crisis del «nino balsero» Elian.
Analisis de la escritura
Incluso con una mirada superficial, es obvio que esta persona estaba bajo la oscilacion de emociones pode rosas y balances de humor. Note que la palabra «Who» en las primeras líneas aparece debajo de la linea de gobierno. Aunque las reglas en el papel rayado pro porcionan una base solida para escribir correctamen te, el no se queda en ellas. En cambio, la escritura a lo largo de la carta entra en un modelo ondulado.
Estos indicadores muestran incapacidad para guar dar una parte de sus sentimientos. El individuo está ator mentado por emociones contradictorias, algunas bien visibles en la mezcla de la izquierda con la derecha, como en la cuarta línea, en que se lee: «y yo la ame, siempre». Cuando el amor hacia una persona es firme y fiable, no hace falta insistir de semejante manera y se emplea cuando realmente los sentimientos están con fusos. Con O. J., la contestacion que ha querido plas mar parece ser: un «ahora yo hago y ahora yo no hago». Esta es una senal de un hombre incapaz para mante ner una obligación emocional durante largo tiempo, y tambien la prueba de que suele ser proclive a realizar respuestas emocionales excesivas.
A lo largo de su escritura mezcla mayusculas y minus culas, algo que se puede ver cuando leemos la palabra «pro blema» en la sexta linea. Esta es otra de sus inconsistencias y desviaciones inesperadas. No parece tener un termino me dio en su problema o en su sistema de valores, por lo que es fácil que no sepa cual es el camino correcto y se equivoque con frecuencia. Sus valores pueden cambiar segun sus necesidades o antojos y esos cambios pueden ocurrir imprevisiblemente, pues su falta de perseverancia se ma nifiesta perfectamente en la carta, especialmente en las diferencias que hace con las minusculas.
Al fondo de la primera pagina y en diferentes lugares, tacha una palabra usando muchos trazos y haciéndolos ne gros con intensa presion. Esto significa que no pueden decirle que está equivocado, pues no acepta ninguna cri tica. Quiere hacer las cosas a su manera, no importa lo que sea ni como lo haga. Todo esta bien con tal de que vaya se gun sus deseos. Critiquelo o exponga alguna de sus de bilidades, y entonces se encolerizara, se volvera hostil y, posiblemente, tendra un ataque de rabia y violencia. Y todo ello es probable que hará erupcion sin advertir.
Esto también se ve en las cartas por la manera en como escribe las letras más grandes al final de las pa labras, lo que se puede ver observando la 'D' al final de «entienda» en la primera línea, y la 'y' al final de la cuar ta linea. Tambien observamos muchos cambios en los tamanos de las letras a lo largo de la escritura.
Todo esto apunta a un hombre que es cambiable, emo cionalmente erratico y potencialmente explosivo. Algunas de las marcas de la escritura, como el periodo final del pri mer parrafo, hacen pensar en una tendencia anal y sadica.
Explicación
El hecho de que el usa la escritura como medio de expresion en lugar del lenguaje, se explica porque se gun su opinion las personas raramente le ven como en realidad es y lo hacen tal y como su ex esposa quiere que le vean. Escribir cartas es un metodo empleado fre cuentemente por personas que quieren enmascarar sus egos reales. Puede parecer que son tan magnificos como dicen ser en sus letras, pero todos sabemos que el len guaje escrito se puede adornar a nuestro gusto, espe cialmente si tenemos alma de poeta y dominamos las tecnicas de expresion gramatical.
Una carta permite una presentación mas agradable y se usa para hacer pensar que nuestra fachada es igual a nuestro interior, pero la diferencia es que ahora esta todo bajo control. Por eso los buenos escritores son apre ciados, pues dicen cosas maravillosas, dan consejos per fectos y hasta nos hacen razonar; pero no necesariamente ellos son asi en su vida personal y privada.
Y volviendo a O. J.. hay que senalar que la 'O' de su firma tiene una cara impertinente, aparentemente fe liz, lo que parece impropio con el proposito y el volu men de la carta. Incluso en un momento de proporcio nes tragicas el sigue siendo el narcisista que lleva una mascara publica.
La escritura es fluida y la carta muestra un desplie gue de experiencias y sentimientos anteriores. El es pacio entre las palabras es muy desigual, pero basica mente agrandado. Esto nos muestra a un hombre que conoce a su manera el mundo externo que hay a su al rededor. Pero su letra revela los conflictos internos de este hombre que quedan bajo la superficie, y expone aun mas sus problemas, incumpliendo algo que las personas populares suelen hacer: mantener su vida privada al margen de su trabajo.
No obstante, este analisis está basado en una mues tra de su escritura realizada bajo una coaccion extre ma y algunos rasgos de su personalidad pueden ha berse exagerado.
Analisis de la escritura
La persona encauza su vitalidad donde se necesita en se momento. Salta de una cosa a otra con un minimo de tension. No hay enfasis especial en cualquier area particular de su vida, pero el parece poner la energia en una gran variedad de direcciones con un enfoque pe queno. En ciertos momentos parece que su cuerpo esta entrando en una descarga constante de energia. Flexible y preparado para adaptarse, no tiene ningún problema para hacer pequenos ajustes en el ultimo momento.
Elvis padece en este momento un grado fuerte de conflicto interior y se siente deprimido a causa de otras per sonas. Estos conflictos pueden estar relacionados con una situacion particular, pero mas probablemente es la manera con la cual generalmente se enfrenta a la vida. Su sentido del orgullo le invita a hacer las cosas cada vez mejor, siempre. Quiere que los demas le vean con la mejor luz posible, pues piensa que si ha sido menos autentico, le dejaran solo con sus problemas y les de cepcionara. Elvis intenta usar un buen juicio, pero sus emociones consiguen a menudo cosas diferentes.
Conflictos
El enfasis está en el movimiento del cuadro. Hay un ritmo muy pequeno y apenas regularidad en la es critura, ademas de una organizacion perturbada; pero el claro espacio entre líneas indica alguna habilidad para conservar su perspectiva. La zona más baja es desproporcionada en relacion a las otras zonas, y demasiado larga y malformada. Esto indica conflictos irresolutos y grandes problemas. Como dice un texto: «el zambullo su cubo en el pozo del subconsciente y no le gusto lo que encontro alli».
De nuevo, el movimiento posee un gran enfasis. El lo conduce, en lugar de ser el chofer. Hay una falta de direccion apropiada que hace pensar en al guien que está inquieto e incierto para saber en que direccion debe ir. La zona superior y los elementos cruzados de las letras altas indican que necesita que le empujen mas alla de sus limitaciones. Los palos borrosos pueden ser, por lo menos en parte, debi dos a que el texto procede de multiples fotocopias, pero parece apuntar a lo que es conocido sobre Elvis: alguien que encuentra complacencia en el uso de las drogas y otras sustancias habituales que generan sensaciones sensuales. El enlazado secundario es una senal de que sus sentimientos dependen mucho de su vida exterior.
Aunque hay mucha represión en la escritura, las zo nas espaciales globalmente están abiertas. Hay también de cuando en cuando rasgos que se extienden en la carta por la zona superior. Asi, aunque el intento dedi carse a una vida mas intelectual, con el tiempo deci dió cambiar su rumbo hacia otros horizontes. La in tuicion se indica en la calidad del enlace entre las letras, con un estilo ancho que espacia mucho las palabras. Sin embargo, la inconsistencia en los rasgos revela que suele saltar mas a menudo hacia conclusiones que no le aportan beneficios.
Generoso
A lo largo del escrito, vagando por la zona mas baja y el cuadro global, se muestran movimientos inquie tos que son a menudo escogidos por aquellos que po seen una gran generosidad. Hay que agregar que la falta de control, el exceso y la extravagancia en este as pecto son muy altos. La irregularidad de la carta y las palabras espaciadas, combinadas con las zonas medias, muestran una dificultad sumamente inconstante para marcar sus limites sociales. Se mezclarian con esta fa ceta su afabilidad y congenialidad, unidas a estallidos de irritabilidad y una necesidad para estar solo que po dria hacer la vida difícil para aquellos que estan en su esfera de influencia, especialmente porque no saben cuando existe esta necesidad.
Ambicioso
El desbordamiento de sus emociones se observa en la fuerte variabilidad y el manifiesto de la inconsis tencia a lo largo de la escritura. Una combinación de hilo y angulos es usada por Elvis, que hace cualquier cosa que cree conveniente para conseguir sus necesi dades. La tendencia hacia el conservadurismo, siem pre que es posible, se revela en el estilo de la carta y las carreras para acabar, mientras que la estrechez mues tra miedo a lo desconocido.
De nuevo, el movimiento inquieto, incluyendo el mar gen correcto basico y desigual, hablan de una persona insegura y hacen pensar en alguien que evita ser ma nipulado facilmente. Sin embargo, el continua al extremo de la linea y ejerce presion fuerte y clara, aunque nuevamente es posible que se deba al proceso de foto copiado reiterado.
El movimiento es inquieto, desnivelado, variable. La necesidad de ser correcto se ve en la parte superior, así como la capacidad de conexión que indica una insistencia en intelectualizar o «pensar a traves de» sus sentimientos, intentando razonarlos después, en lugar de sentirlos simplemente.
Luchas internas
Es importante para Elvis asegurarse que sus expec tativas estan dentro de un rango realista, pues de no ser asi entrara en fuerte desilusion. El tiene normas altas para su vida, a veces mas alla de lo que puede manejar. No es posesivo o celoso sobre la propiedad, pues tiene un acercamiento bastante casual. Elvis dis fruta en los ambientes bonitos, lujosos, tanto como con los nuevos amigos, pero puede vivir igualmente bien en ambientes menos elegantes. Sus gustos son una mez cla entre conservadores y extravagantes. También pue de ser artero e inventivo, y no parece tener la confianza que necesita para-permitir que su creatividad pueda florecer en su pleno potencial sin apoyo y estimulo.
Intelectual
Esta deseoso de escuchar nuevas ideas aunque no en cajen dentro de sus percepciones actuales, y su punto de vista esta abierto para realizar ajustes en algunos nive les. Estimulado por las oportunidades para aprender, sue le tomar rapidas resoluciones con la nueva informacion. Es un pensador rapido que usa buenos juicios, y encuentra natural hacer caso de su intuicion y calibrar a las per sonas o situaciones rapida y facilmente.
Vida social
Su clara generosidad puede tener un precio oculto. Podria ser dinero, tiempo o admiracion. En otras pala bras, puede estar tentado por comprar amistades. Aunque parece ser una persona franca en aquello que dice, sue le callarse algunas cosas y no habla sobre aquello que es incluso más importante, intentando tener siempre todo bajo su control.
Mantiene cierto sentido del humor para hacer mas agradable su vida. Cuando Elvis necesita sentirse li bre, sus amigos pueden esperar verle desaparecer du rante algun tiempo, fisica, emocionalmente, o ambos. Le gusta dar la bienvenida mediante contacto fisico y ama abrazar y sostener su abrazo con el amigo. Elvis espera que usted se cuide de si mismo mientras esta visitando su casa. Su refrenamiento exterior puede llevar a otros a creer que probablemente es timido, pero modesto es un termino mas exacto. Probablemente se asegura de que usted dispone de buena comida y bebida, pero esen cialmente, que sabe cuidarse sin ayuda.
Emociones
Su entusiasmo es muy contagioso, pues tiene un co razon grande que a menudo inunda con sus emocio nes. Una vez que el asume una causa, es solo cuestion de tiempo que todo y todos giren a su alrededor. Intentara ciertas actividades o tareas si ha tenido exito en esa mis ma cosa en el pasado. Sin embargo, si sus esfuerzos han demostrado ser infructuosos, probablemente lo inten tara de nuevo. Es bastante listo, pero prefiere tomar un camino conservador cuando los problemas le lle gan y no tienen clara solucion. Su preocupacion hacia otros, aunque existe, no la lleva hacia extremos de pro teccion paternalista. Cuando Elvis esta sintiendose aba tido y deprimido, asustado porque sus esperanzas y sue nos no van a materializarse, siente inclinación por comprometerse en algo positivo. Suele decir que ma nana sera otro dia y que todas las cosas mejoraran.
El trabajo
Es diligente siguiendo sus metas, incluso cuando no son tan interesantes como pensaba que serian. Cuando se enfrenta a demasiados obstaculos o un proyecto se vuelve demasia do rutinario y aburrido, puede estar tentado para rendirse. Sin embargo, un sentido innato de la responsabilidad le man tiene en guardia hasta que haya terminado lo que empezo.
Facetas extranas
Su necesidad para el control excesivo puede inci tarle a rebajar a otros y creerse que no les necesita o que son poco habiles. Su falta de inhibiciones indica a al guien que no siempre considera las necesidades de los otros. Por consiguiente, probablemente no es contra rio a perder el tiempo, la energia y los recursos de otros, si ellos le dan la bienvenida y aceptan este servicio. Elvis es el tipo de persona para quien cada relacion degene ra en un forcejeo de poder. Siempre debe tener razon, debe ganar, debe salir ganando en cada discusión.
Parece estar buscando satisfacción en las fuentes que estan fuera, en lugar de aceptar que sus necesidades de ben satisfacerse primero en un nivel interno. Elvis tiene una variedad de respuestas hacia situaciones similares: puede aturdirse al instante, moverse con rapidez, llegar el primero o ser ultimo, fuera de lugar y no hacer nada en absoluto. Es una inquieta e incierta postura que puede cau sar cierta incomodidad en las personas de su alrededor.
Biografía
En 1956, muerto ya el idolo del cine James Dean y cuando se estaba preparando el estreno de «Gigante» —la pelicula que le consagraria de una manera definiti va— se escucha por primera vez el nombre de Elvis Presley y la prensa le dedica ya unas pocas lineas. Paralelamente, el publico es informado del aumento de la delincuencia juvenil mediante bandas organiza das, al mismo tiempo que culpa en parte a James Dean y Marlon Brando de los cambios tan grandes que la juventud está teniendo. Pues justo en esos dias apare ce un cantante de veintiun anos, cuya presencia en los escenarios genera grandes histerias. Interprete de un es tilo de musica al que denominan «rock and roll», se le considera al principio un estilo decadente, aunque li gado de alguna manera al «jazz».
Primero en la ciudad de Tupelo y despues en Memphis, Elvis pasa su infancia en un ambiente mu sical dominado por el «godspel-song», las baladas del Sur, el «folk country», el «blues» y la música que se canta en la rivera del río Mississippi, tanto por negros como por blancos.
No esta claro en que momento de su infancia le re galaron la famosa guitarra que dio origen a la leyenda y hay quien afirma que fue en el día de su decimopri mer cumpleanos. Tampoco sabemos si la compro por correo y ni siquiera si en verdad Elvis preferia un ca mion u otro regalo. De cualquier manera, la guitarra lle go un día a sus manos y eso seria el comienzo de un cambio brusco en su vida.
Una vez que ha conseguido rasgar las cuerdas con soltura y manejar los acordes mas basicos, apenas do, fa y sol, se presenta a un concurso organizado en Tristate por una empresa de leches infantiles y canta «Oid Shep» delante de un publico sencillo que le aplaude a rabiar, aunque ni siquiera su madre pudo entrar con el para ayu darle. Vestido con un traje tradicional de «cow-boy», rematado por un sombrero replica del que llevaba el legendario heroe «Hopalong Cassidy», logra que al me nos su actuacion no pase inadvertida.
Pero ese concurso no consigue aportarles dinero y a las pocas semanas tienen que mudarse a casa de unos familiares, tan pobres como ellos, no logrando integrarse en la comunidad de vecinos a causa de los anteceden tes delictivos de Vernon.
En esa actuacion han quedado bien claras dos co sas: que Elvis tiene un gran oido musical y que su voz es algo distinta, alejada del sonido gangoso y nasal de la mayoria de los cantantes. Elvis canta con la gargan ta y eso se nota en las bien entonadas notas altas. Su asistencia cotidiana a la iglesia baptista, en las cuales son habituales los coros que entonan musica negra, ha empezado a dar su fruto.
En marzo, Sam Phillips escucha de nuevo a Elvis y le propone trabajar con el guitarrista Scotty Moore y el bajista Bill Black, buscando mas que nada que im provisen las canciones para tratar de buscar un nuevo sonido. Un dia Elvis introduce una modificacion en un tema muy popular en aquellos dias, «I Love You Because», y esa modificacion es del agrado de Sam, quien desde ese momento se interesa por ese joven de largas patillas, botines blancos y traje con adornos brillantes.
El verano de ese ano comienza el nacimiento de un idolo que marcaria toda una epoca en la musica mo derna. Elvis graba un modesto single en una de cuyas caras canta un blues suave titulado «That's All Right, Mama», el cual fue popularizado hace anos por un can tante negro de nombre Big Boy, pero que la voz de Elvis transformaba en una estupenda cancion country, con un gran ritmo y vigor.
El 3 de junio de 1954, a las 21:30 horas, el disco fue escuchado por primera vez en el programa de Dewey Phillips de la emisora WMPS. Fue repuesto nada me nos que treinta veces al dia siguiente, quince veces por cada cara, y ese mismo dia la emisora estuvo co lapsada por las llamadas de los oyentes.
Durante algunos meses Elvis actuo en pequenas lo calidades de Memphis, Mississippi y Tennessee, sien do bien recibido por todos los demas grupos que soli an trabajar en el mismo show. Su estilo era muy peculiar y tan diferente que a ninguno de ellos les preocupaba, no era un competidor, y por ello siempre le ayudaban y daban consejos. El publico asistia sonriente ante los movimientos nerviosos del cantante de Memphis, mien tras que para sus companeros eran solamente conse cuencia del nerviosismo que tenia.
Despues de un segundo disco para la firma «Sun», emprende una amplia gira por Nuevo Mexico y Louisiana, sin olvidarse de Cleveland y Dallas, todo ello montado en un ambiente circense con senoritas «ma jorettes» incluidas, además del primer club de fans, obviamente pagados para que gritasen en sus actuaciones. En julio, en Jacksonville, su concierto provoca por primera vez una estampida de quinceaneras que tra tan de acercarse para tocarle, más que nada porque Elvis las provoca diciendo que las espera detras del escena rio. Pocos dias despues «Baby Let's Play House« es la primera cancion suya que figura en el «hit parade» nacional y pulveriza todos los record de venta.
El popular presentador de la television norteamer cana Ed Sullivan habia manifestado que ese chico de Memphis no era apto para cantar en un programa tan se rio como el suyo, pero dos meses despues tuvo que rec tificar y no perdio la oportunidad de llamarle a actuar delante de las camaras. Pero esta vez le pidieron nada menos que 50.000 dólares por tres cortas actuaciones en su programa. La venganza estaba servida.
Por su parte, unos dias antes de esa actuacion el cantante Frank Sinatra realizaba unas declaraciones afir mando que Elvis era un ejemplo «muy pernicioso y negativo para los jovenes». Aun asi, en su primera ac tuación ante Ed Sullivan, Elvis logro una audiencia de 54 millones de personas, cifra que solamente logro ser superada anos despues con una actuacion de The Beatles.
Su ultimo «show» en directo lo hace por una causa noble: en memoria de las víctimas de la agresión ja ponesa a la base de Pearl Harbour, trasladandose por ello a Hawai y dando una actuación memorable ante diez mil espectadores.
El 16 de agosto de 1977, Elvis estaba leyendo el li bro The Scientific Search for the Face of Jesus en el cuarto de bano de su mansion de Graceland cuando se sintio enfermo. Alli permanecio bastante tiempo sin que nadie se diera cuenta de que algo iba mal, ni le llama ran para tomar el desayuno, ya que a fin de cuentas solia dormir hasta el mediodia.
A las nueve de la manana, Ginger fue a verle al cuar to de bano y lo encontro sentado apaciblemente en el comodo sillon de cuero que habia mandado instalar alli. Daba la impresion de estar durmiendo apaciblemente y prefirio no despertarle.
Con el paso de los fatídicos minutos Elvis fue res balandose del sillón y cayo hacia delante. Poco despues, sin que nadie sepa exactamente las horas exactas, Grace vuelve a entrar en el cuarto de bano y al verle asi tum bado se da cuenta que esta enfermo, muy amoratado. Acompanada de Joe Esposito y Al Estrada, le depositan en su cama y llaman inmediatamente al hospital y a su medico Nichopoulos, el cual le realiza alli mismo la respiracion artificial, mientras le lleva inmediatamente al Memphis Hospital.
Alli, y durante media hora, le aplican toda clase de tratamientos para intentar reanimarle. Poco despues, el medico solamente puede certificar su defuncion, jus to a las tres y media de la madrugada.
Las causas fueron atribuidas como «naturales», ya que solamente se le pudo encontrar una avanzada ar teriosclerosis que ya había sido detectada anos antes, pero que no ponía en peligro su vida. No obstante, anos mas tarde, otro de los medicos que estaba presente en aquel momento dijo que la causa era una sobredosis de medicamentos de diferente tipo, lo cual genero una serie de efectos secundarios tan importantes que le cau saron la muerte.
Su padre pidio la autopsia, pero los resultados nun ca se divulgaron.
Mark Twain
La carta del museo
Hace poco tiempo, durante unas vacaciones, tuve la oportunidad de visitar el Mark Twain Museum en Hannibal, Missouri. Allí vi una carta personal escrita por Mark Twain a principios de la decada de 1900. Naturalmente, la vista de esta carta detuvo mi recorri do por el museo, pues aportaba datos sobre ese escri tor que me dejaron huella. Puesto que las fotografias es taban prohibidas no me quedo otra opcion que reproducir lo más fielmente los rasgos de la escritura, siempre a traves del grueso vidrio que protegia la carta. Por su puesto, aproveche para realizar alli mismo un analisis superficial y tomar algunas notas, al mismo tiempo que trataba de memorizar otros datos que luego tendria que recordar en el hotel.
Sin embargo, el director del museo, Henry Sweets, me advirtio que estas cartas atribuidas a Twain posi blemente fueran de un autor desconocido, pero estaba claro que, al menos, pertenecian a una persona de ca pacidad literaria rara. De hecho, habría sido difícil de finir la ocupacion de esta persona.
Este hombre, extrano e imaginativo como pocos, que posteriormente se hizo famoso como un genio de la literatura, mostro desde pequeno cierto ego que se con virtio en su baston de mando. Es posible que los lec tores esperen por ello ver un gran ego al leer sus sati ras de reyes, reinas y dignatarios. En realidad, su caracter en este aspecto podria quedar perfectamente definido en la inscripcion que aparece en la base de su estatua que se encuentra en el alto de su querido rio Mississippi: «Su religion era la humanidad, y el mundo entero se la mento cuando murio.»
Su escritura
El tamano de su escritura es bastante pequeno y re vela una humildad sincera, su concentracion en los sen timientos y una atencion preferente a los detalles, tan necesarios en un escritor. Hay muchas palabras y co nexiones, y las letras estan muy juntas, lo que demues tra una concentracion intensa indicativa de que no ale jaba la pluma del papel. Twain no tenia ningun otro pensamiento que conseguir unir su planificación in trincada de parcelas de la historia y esquemas.
Sam Clemens, su verdadero nombre, no era ningun hombre ordinario, y eso lo sabemos ahora con seguri dad. Muchas personas que escriben bien tienen bastan tes pocos indicadores de talento literario en su escritura, pero en este caso ésta es inequivoca y llena de rasgos literarios cientificos basados en investigacion empirica peculiar a la ciencia de Grafologia. Probablemente, supo
desde pequeno poco o nada de la ciencia, lo que hace aun mas valioso el estudio de su escritura. Obviamente, de estos modismos, su modo particular de hablar propio, algo apartado de las reglas generales de la gramatica, nace una persona que hizo de la escritura su profesion.
La escritura está extraordinariamente organizada y espaciada indicando la necesidad de una mayor dis tancia y tiempo, lo que indica a una persona tranquila que efectua razonamientos y meditaciones prolongadas, asi como una gran consideracion por los muchos inte reses profundos de su vida.
Muy notable es la letra 'd' un rasgo comun usado por muchos artistas literarios. Y, por supuesto, el llevo es tas mismas caracteristicas en el numero '8', y en la 'g', usando una configuración habitual en aquellas pesonas acostumbradas a escribir bien sus pensamien tos. Estas personas tienen una bolsa de herramientas pro pia, un regalo pequeno e ingenioso siempre presente y que aporta energia a sus escritos. Tambien existe una fe cunda imaginacion, sin la cual es imposible llegar a ser un escritor de prestigio.
La presion de su escritura le permite cierta ligereza en su mente y con ello poder escribir casi tan rapido como su pensamiento, el ideal de cualquier escritor. Ello le lleva a explorar subjetivamente la narrativa, evitan do verse hundido bajo el fango de la propia historia.
La 't' posee un trazo afilado, como una lanza, tal y como los altos ideales de la ninez se transforman lue go en asuntos risibles. El significado es que vale la pena intentar conseguir los suenos de la infancia, especial mente cuando la persona ha crecido en un pequeno y sencillo pueblo del Oeste Medio, un lugar en donde todavia se pueden ver a los muchachos descalzos y a las muchachas correr sin miedo en las calurosas tardes. Mark Twain era un hombre especialmente bendecido por los dioses y crecio sin reconocer la diferencia entre el lus tre de la ciudad y los verdaderos valores rurales.
El tiene algunos rasgos que son casi perjudiciales para un escritor: su capacidad de conexion, por ejemplo, esta en ciertos momentos involucrada con muchas de las pa labras que emplea en la escritura. Hay pocos y raros des cansos en las expresiones, incluso se podrian conside rar excesivamente largos, haciendo pensar en una restriccion del pensamiento creativo y una expresion que son vitales para este famoso escritor de ficcion. Normalmente, estas formaciones son reservadas para la recepcion de conceptos logicos ya aceptados que a menudo inhiben el pensamiento intuitivo. Hay, para com pensar esta aparente contradiccion, muchas otras are as en su escritura que revelan estos rasgos necesarios:
1. Hay instinto muy acusado en sus muchos y bien enhebrados caracteres. La intuición tambien es una par te de la figura del '8' y la 'g', formaciones que usa a lo largo de sus escrituras.
2. Su ligera presion y la velocidad son situacio nes inequívocas de sensibilidad.
3. Las conexiones adornadas lo encuentran recep tivo para las preocupaciones de los oprimidos y nece sitados, destapando su corazon suave y simpatico.
4. Y, como se menciono antes, hay una gran ima ginacion mostrada por su alto tallo en la 't', asi como en el cruce. Este famoso hombre disfruto de lo me jor de dos mundos, logicamente por un proceso na tural.
Resumen
Mark Twain era sumamente complejo y vivia en su mundo de impulsos contradictorios, impulsos que el aprendio a poner en correlacion con su unico estilo de vida personal y pensamiento. Cuando se mezclan po laridades tan contradictorias como la cohesion y el en foque ritmico, algo notable se ha creado. En su caso, un estilo maravilloso de escritura, todo propio, se funde en tre fuerzas contrarias dentro de un solo modelo de bue na creatividad.
Como construir las frases no era probable su mayor problema. Su mayor esfuerzo estaba en traer sus inte reses caleidoscopicos y conflictos a un estilo mental ar monioso. Despues de unos primeros intentos llego has ta Tom Sawyer y Huckleberry Finn, ademas de otros titulos no menos populares.
Si yo no hubiera vagado a traves de ese museo y hubiera visto esos escritos, nunca habría sabido quien era realmente ese gran hombre y no hubiera tenido el privilegio de asomarme dentro de una mente admira da, ni disfrutado con ello. Habiendo visto una vez y estudiado su escritura, pasara mucho tiempo antes de que su recuerdo se marchite en mi mente.
Biografia
Mark Twain es el seudonimo de Samuel Langhorne Clemens, nacido en Florida (Missouri), que vivio en tre 1835 y 1910. Su ninez la paso en un pueblo peque no llamado Hannibal, lindante con el rio Mississippi Missouri.
Mark Twain paso sus primeros anos de formacion en Hannibal, lugar en el cual se centran muchas de sus no velas, especialmente Las aventuras de Tom Sawyer y Las aventuras de Huckleberry Finn. Despues de la muer te de su padre en 1847, trabajo para el periodico de su hermano en Hannibal, convirtiendose en un trabaja dor gráfico errante en muchas ciudades.
En 1857 se traslado a Nueva Orleans, pues tenia una idea muy peculiar de hacer fortuna. Su seudoni mo realmente es el modo en que el llamaba al rio por su profundidad de agua de dos brazas («Mark Twain»). La guerra civil acabo con el trafico del rio y Clemens en 1862 se fue a oriente, a la ciudad de Carson donde su hermano se habia establecido. Alli comenzo a realizar algunas de sus mejores escrituras cuando se puso a trabajar en la Virginia City Enterprise, pasando despues a ser periodista del diario en San Francisco.
Su primer exito fue una historia corta, obra maestra del humor occidental, The Celebrated Jumping Frog of Calaveras County. Cuando volvió de un viaje a Hawai, financiado por la Sacramento Union en 1866, se con virtio en un humorista de exito. Tambien viajo a Tierra Santa, y publico The Innocents Abroad. En 1870 se caso Historia de un asesino
Este boceto del informe esta basado, principalmen te, en el libro Buried Dreams de Tim Cahill, que es una buena fuente de informacion sobre John Wayne Gacy.
El tema basico del libro era que John Stanley Gacy (el padre de John) era adicto al alcohol, algo que alte ro el caracter de John Jr., pues tuvo que asumir mu chas de las responsabilidades de su padre, ademas de algunas facetas de su caracter. Con el tiempo, John Stanley tuvo serias alteraciones de la conciencia y se le desato un tremendo miedo de no ser bastante bueno en su trabajo, algo que se tradujo en una mala calidad y numerosos errores laborales.
John Stanley, ademas, despreciaba a los homosexuales y a ciertos grupos políticos, inculcando a su hijo John sus ideas. El chico crecio con unas creencias muy con cretas e inflexibles sobre el bien y el mal, aunque sus modelos de conducta se alejaban cada vez más de los de su padre. Para corregir estas deficiencias, John Stanley tenia que ser mejor que aquellos que estaban a su al rededor, pues queria que su hijo le viera como un mo delo a imitar. Con el paso del tiempo se averiguo el ver dadero problema de Stanley, un tumor maligno que le estaba creciendo cerca del cerebro y que le alteraba el caracter. Cuando el dolor aumentaba John Jr. sabia que no debia oponerse a su padre pues ello podria ocasio narle incluso la muerte, segun opinion de su medico.
Un buen chico
Un episodio relatado en el libro de Tim Cahill cuen ta el dia en que John Jr. ayudaba a su padre a pintar la casa. John Jr. ponia demasiada pintura en su cepillo y esto producía una textura desigual que no podria co rregirse. Por este motivo el padre le llamo «estupido y tonto» y le castigo. Para John Jr., sin embargo, este era un castigo mas para la eterna lista anterior, pues parecia que nada de lo que hacia en la vida era bas tante bueno para su padre.
John Jr. tenia algunos problemas fisicos, como lo que el llamaba un corazon grande con un cuello de bote lla. Por ese motivo el chico se desmayaba con frecuencia y fue hospitalizado muchas veces en un centro de aco gida para epilepticos. Los doctores nunca pudieron pre cisar si los desmayos del chico eran reales o estaban fal sificados para atraer la atención y el carino de su padre.
Cada comida en la casa de los Gacy, durante toda la adolescencia de John, estaba acompanada por un argumento y una reprimenda. Las comidas eran segui das por los frecuentes viajes de John Stanley al sotano donde consumia alcohol. Con el paso de los anos el padre le acuso de ser homosexual, acusacion grave pues tenia un odio intenso a los «gays». Sin embargo, John Jr. tenia una vision mas liberal de los homosexuales y por ello llego a intimar con facilidad con adolescentes homosexuales. Cuando se hizo adulto contrato a mu chos jovenes, especialmente a aquellos que habían te nido que huir de su hogar por los problemas familia res y vecinales. Tambien los reclutaba cerca de la es tacion de Greyhound Bus, conocido sitio de prostitu cion.
Desarrollo de un asesino en serie
Entre los anos 1963 y 1967, John W. Gacy fue un ciu dadano ejemplar. Consiguio desarrollar negocios con exito, era un miembro activo en el club de Jaycee, acu dia a los eventos politicos y se ofrecia como cualquier ciudadano a colaborar con la policia. Pero simultanea mente a esta imagen publica, empezo a desarrollar una intensa labor buscando homosexuales jovenes para cas tigarles.
El metodo que John Jr. usaba era esposar a sus vic timas y entonces estrangularlas poniendoles en el cue llo una soga. Tambien hizo otras cosas horribles a las victimas que mejor no menciono en este momento. Gacy enterro a 29 de sus victimas jovenes metodicamente de bajo de su casa en un espacio trasero aparentemente pe queno. Acostumbraba a utilizar productos quimicos fuer tes para acelerar el proceso de descomposicion, lo que ocasionaba un olor muy intenso y sucio dentro de la casa. Hubo otras cuatro victimas que tiro a un rio cer cano y a algunas las dejo en el sotano en espera de en contrar un lugar adecuado.
Desde el momento en que John W. Gacy fue arres tado por los asesinatos en serie hasta que fue declara do culpable y finalmente ejecutado, pasaron seis anos.
Analisis de la escritura
El análisis siguiente ha sido proporcionado por un grupo de 18 analistas como una ilustracion sobre lo que puede aportar un examen critico de muestra de escri tura, y tras una observacion cuidadosa, proporcionar da tos sobre el comportamiento y caracter de una perso na delictiva. La muestra es de John W. Gacy y en este caso es importante prestar atencion a la descripcion de los indicadores de la letra y lo que significan.
No obstante, estos analisis no estan completos, pues son necesarios otros en los cuales existan tamanos di ferentes y propositos distintos. Un analisis, escrito por un estudiante puede ser un buen analisis pero no se pue de esperar que sea un estudio profundo. Este informe, por tanto, no es un analisis de personalidad, sino un informe personal.
La leccion que se puede extraer del analisis de esta escritura es que se ha podido analizar la letra de una per sona perturbada. John W. Gacy se declaro culpable de 33 asesinatos en serie. No es frecuente que un profe sional pueda disponer de una escritura de un asesino de estas caracteristicas y menos que ello proporcione pistas fuertes sobre su conducta. Con Gacy, como lue go veremos, hay amplias pistas para hacer pensar en sus tendencias asesinas.
Lo primero que se observa en esta escritura son los trazos desagradables, pastosos, y las abundantes sena les de confusion. El apelmazamiento de los rasgos apun ta a una fuerte necesidad de satisfacer los impulsos que, en una escritura generalmente negativa, indica sexua lidad lasciva y violencia cruel que esta presente en su vida. Un examen de las formaciones de la carta en las zonas más bajas, sobre todo cuando vemos las vueltas que se extienden a la izquierda combinadas con la pas tosidad, indican un temple explosivo con tendencias sa dicas perversas. La tendencia hacia la izquierda y la na turaleza debil de la zona más baja, son una pista que el autor considera como su propia identidad sexual. Gacy tenia un padre dominador, abusivo y alcoholico, cuyo metodo normal para instruir a John era el castigo se vero. Gacy tenía una relacion de amor-odio con su pa dre e intentaba agradarle continuamente sin éxito.
Hay una personalidad multiple que hace pensar en una division de la personalidad. Gacy se referia a me nudo a una alteracion del ego mencionando a Jack, a quien le dijo cómo realizo las actividades sangrientas que había llevado a cabo. Además de las formas mix tas de su escritura basica, las lineas sinuosas revelan una confusion interna.
Otro componente brillante de esta escritura es la in clinacion correcta extrema (45° a la derecha de la ver tical) que nos lleva a la histeria y a los recuerdos del pa sado y por consiguiente al ego.
Hay varias indicaciones en esta escritura de tenden cia delictiva que deben notarse. El nivel de la forma baja de esta escritura indica una debilidad de caracter y hace pensar en represion y enojo. Hay ejemplos de forma ciones tremulas que combinadas con la forma baja de los puntos, nos habla de sentimientos de culpa y percepcion del mal. Otra indicacion de la tendencia de lictiva puede encontrarse en las numerosas letras ca pitales extraviadas, particularmente la "F", que algunos analistas creen es una fascinación subliminalmente su primida con una palabra que empieza con la carta. La palabra suprimida podría ser un expletivo, una pala bra armoniosa, o quizá el nombre de una persona que evoca una reacción emocional.
Esos rasgos de la F solamente los hemos visto en Gacy, y mezclar diferentes formas de la carta en una for ma baja de escritura, es otra indicación de tendencia de lictiva. Otra pista para las motivaciones de Gacy pue den encontrarse en algunos ángulos de esta escritura, que demuestran desconexión y cólera hacia sus pa dres, particularmente a su padre. Algunos de los ana listas dijeron que la pastosidad general de la letra apun taba a deseos instintivos excesivos.
El acuerdo general de todos los analistas que repa saron esta escritura era que el Cociente Intelectual de Gacy estaba alrededor de 110; esta conclusión está ba sada en el número limitado de cruces, las formaciones numéricas y la velocidad de la escritura. Esta sería una cifra baja para una persona que estuviera en la univer sidad.
Si la escritura no estuviera determinada por otros fac tores negativos, el CI podría ser ligeramente más alto. En el libro Buried Dreams se afirma que en otras prue bas se le determinaron 118, pero estas pruebas se le hicieron cuando fue acusado solamente de sodomía y no de asesinatos.
Los huecos entre las palabras son una pista que in dica que Gacy no compaginaba bien con las personas. Los rasgos derechos sesgados nos llevan al pasado, como un deseo intenso de lograr por fin satisfacer ahora sus necesidades. En concreto, la letra r, para algunos ana listas, representa la destreza manual, aunque esto no figura en el análisis global. Hay ciertas arcadas dirigi das a la izquierda (como el final de la w) y eso hace pen sar en cierta autoprotección, que era, sin ninguna duda, otra defensa que él empleaba.
Resumen
Como se declaró en el primer párrafo, la escritura de Gacy realmente está perturbada e indica que pa decía conflictos originados por su demonio interno. Las indicaciones de desconexión con sus padres y su pasado están claras en esta escritura y se percibe al mirar esta escritura la mayoría de las razones y cau sas por las cuales las acciones de Gacy eran un es fuerzo por sacar sentido de una existencia muy des concertada. La violencia y las inclinaciones delictivas son visibles en esta escritura, lo mismo que los indicativos de excesos y perversiones que están en contra de la norma. La desconexión de Gacy también sugiere que pueda haber desarrollado más de una personali dad para soportar las diferentes neurosis profundas que padecía y que eran empleadas para intentar de fenderse.
Análisis de la escritura
La muestra escrita de la Madre Teresa que se anali za aquí es de marzo de 1953, y se escribió simplemen te un mes antes de hacer sus votos finales. La orden «Misioneros de Caridad» fue fundada por ella sólo tres años antes de esta escritura, y su trabajo con los po bres en Calcuta empezó en 1948, cuando la Iglesia ca tólica le dio permiso para dejar el convento y trabajar entre las áreas más pobres de la ciudad.
Uno sólo necesita mirar la letra de la Madre Teresa para ver su naturaleza callada, la modestia de esta mu jer. Su escritura es pequeña y bien formada, con bue na letra y líneas de espacio. Todo ello indica un equi librio, una persona modesta con poderes fuertes de concentración.
Como demuestran la continuidad de su escritura y las líneas bien equilibradas y espacios, ella tiene buena con tinuidad de pensamiento, y habilidades orgánicas sóli das. A través de estas habilidades, ha sido capaz de poner en funcionamiento una orden religiosa conoci da como «Misioneros de Caridad» en Calcuta, India.
Pequeña y grande a la vez
La Madre Teresa puede que haya sido de pequeño ta maño y tímida de personalidad, pero esta escritura mues tra que cuando ella quería hacer algo encontraba una manera para hacerlo. Las conexiones angulares en su escritura muestran haber sido muy analítica en su penSarniento. Podía analizar cualquier situación o proble ma que se declarase y proponer una solución. El alo jamiento de la T y alguna de las vueltas que tiene en las letras más bajas indican que era inexorable y bas tante terca en sus creencias.
Cuando se sentía fuertemente interesada sobre un pro blema particular, mantenía su posición y no se movía una pulgada. De hecho, tener ángulos y arcos en su escritura revela que era bastante inflexible cuando tra taba de perfeccionar algo real, y no había ninguna otra posibilidad de hacerla cambiar. En ciertos momentos podía ser inclino un poco crítica.
La franqueza y la honestidad en sus comunicacio nes se percibe en las letras A y la O, conocidas como cartas de comunicación. Todos la consideraban bas tante franca y que decía lo que estaba en su mente. Con la Madre Teresa, no había ninguna pregunta que no quedase sin contestar y su comportamiento siempre fue honrado y recto.
Obstinada en sus sueños
Obstinadamente persistente en sus persecuciones, te nía gran energía y entusiasmo para conseguir cumplir su misión. Se muestra la persistencia en su escritura en el extremo de palabra del trazo T que en lugar de cru zarse con una línea por el tallo, gira atrás y hacia fue ra, así como en la F, en donde el lazo tiene una incli nación en el medio.
Ella mostró desde" el principio una gran responsabi lidad y eso quedó reflejado en las cartas que escribió, algunas muy importantes, y que demuestran sus pro pósitos desde el principio. La Madre Teresa era una escritora rápida, lo mismo que una vivaz pensadora, ca paz de razonar serenamente en los momentos más di fíciles. Podía analizar situaciones y tomar decisiones de gran envergadura eficazmente.
Sus trazos son firmes, y los finos son sólidos e in dican una manera firme. Los ángulos en V forman co nexiones encontradas en otras cartas, lo mismo que la 'M' y la 'N'. Los arcos están invertidos, son poco pro fundos, «como una taza», a veces con formaciones que conectan las cimas de las minúsculas. Los ángu los demuestran un pensamiento analítico y algunas co nexiones con los arcos, junto con su peculiar persistencia y obstinación. En este momento de su vida su escritu ra muestra haber sido muy ambiciosa para su causa.
Optimista por naturaleza
Los márgenes de su página parecen ser más estrechos en el lado derecho que en la izquierda. Esa premura por apurar el margen izquierdo indica una gran visión de fu turo, pero también de lo que tiene delante ahora, y a de cir de sus compañeros la Madre Teresa siempre estaba mirando adelante. Cuando se mira esta muestra, se ven muchas líneas inclinadas que nos dicen ligeramente que era optimista. Ella combinó el optimismo con la di rección correcta e incluso ante una devastación aplastante continuaba su camino persistentemente con ener gía renovada. Nadie recuerda haberla visto retroceder, pues siempre estaba pensando en el futuro y lo que podría hacer mañana para ayudar a sus personas que ridas.
Sin embargo, esencialmente era sosegada en su tra bajo, y esta escritura muestra que la Madre Teresa no era impulsiva. El trazo primero de la P es más alto que la hebilla redondeada, y combinando esto con su obs tinación y persistencia, se despliega una personalidad bastante obstinada, y bien capaz para manejarse en una buena conversación. De hecho, probablemente dis frutaba con una conversación inteligente. Si así era, solía tomar apuntes y asegurarse que ello tenía senti do y que lo había entendido.
Dedicada al prójimo
La Madre Teresa estaba a disposición de las personas. Aunque ella tenía sus propios sentimientos personales, como hemos visto en los espacios anchos entre las pa labras, era cariñosa y accesible. Los rasgos hacia la de recha sesgan ligeramente, y las líneas con espacios mo derados atestan al hecho de que trabajaba para cubrir las necesidades de los demás. Afectuosa y simpática por na turaleza, no importa cómo esté de devastado su ambiente y cuan profundamente dolorosos y complejos fueran sus «pacientes», seguía trabajando con igual tesón.
Con la inclinación de su escritura, que es sólo li geramente a la derecha, y casi recta, demuestra que siempre pudo guardar su"cabeza sobre sus hombros y to mar decisiones sensatas, sin precipitaciones. La Madre Teresa no reaccionó mal a los ambientes; en cambio, es taba aún más activa cuando las cosas iban mal y guar daba sus emociones bajo control mientras efectuaba la acción que debía ocasionar el cambio beneficioso. Indudablemente, el trabajo era su vida.
En su escritura normalmente cruza su T más alta que el tallo, indicando metas muy altas, y a veces incluso sobre el tallo, lo que muestra haber estado en ciertos momentos muy visionaria. Podía hacer realidad sus visiones mientras trabajaba en otros asuntos y buscar si multáneamente nuevos caminos. Sus metas persona les estaban muy altas en el momento de esta escritura, y cuando ahora podemos ver lo que esa pequeña mon ja santa logró hacer, nos solidarizamos con ella.
Biografía
Agnes Gonxha Bojaxhiu (1910-1997) nació en Skopje (Yugoslavia), y se unió a una orden religiosa a la edad de veintiocho años. Durante los siguientes setenta años consagraría su tiempo a aquellos a los que la mayoría de las personas ignoran. La ironía del trabajo de su vida podría ser la alta atención mundial que ella y su traba jo ocasionaron, aunque para la Madre Teresa se trata ha simplemente de actos generosos, pues consagrarse a ayudar a los pobres y prolongar así el trabajo de Jesús, no lo consideraba un mérito.
Pero el mundo la vio diferente. Se le otorgó el Premio Nobel de la Paz en 1979, solamente ocho años des pués de habérsele concedido al Papa Juan XXIII. Así mismo, el Jawaharlal Nehru de la India le dio el premio internacional en 1972.
La Madre Teresa tomó el nombre de la misma or den religiosa que se volvió esencial en su vida. La en viaron a India y empezó allí una carrera de maestra, has ta que la Iglesia católica le concedió una licencia para abrir un convento en 1948 y que pudiera trabajar en tre los pobres y estar cerca de la mayoría de las perso nas más perjudicadas de Calcuta. Fundó Misioneros de Caridad en 1950 para proporcionar comida al ne cesitado y hospitales para operar, así como escuelas, or fanatos, centros para la juventud y albergues para los le prosos y pobres agonizantes. Ahora hay ramas en más de 50 ciudades indias y más de 30 en otros países.
La original misión de la Madre Teresa, llamada Nirmal Hriday que significa «el lugar del puro corazón», ha cui dado a más de 65.000 personas en los últimos treinta años. Ella creía de verdad que debe tratarse a los se res humanos como a tales, aunque estén desahuciados y muy enfermos. Esta santa les permitió morirse con dignidad y con el amor de otros humanos. «El cielo siem pre sirve al más humilde» es como la Madre Teresa vivió su vida.
Cuando le preguntaron quién tendría la dirección en los Misioneros de la Caridad, ella contestó: «El mun do entenderá que no es mi trabajo. Dios seguirá.»
El miedo al rechazo
La evolución de la personalidad es el resultado del crecimiento emocional con el paso del tiempo. Rastreando estos datos de la personalidad, vemos los cambios a través de la evolución de la escritura que nos revelarán no pocas interrogantes sobre cada persona. Su mensaje gráfico retrata el punto alto y bajo de cada per sona en la desesperación emocional.
Los cambios en la evolución de esta «muchacha rica, chica pobre» apenas pueden describirse como algo tí pico, pues su vida pública estableció ciertas diferencias. A pesar de haber logrado una preeminencia visual es pectacular, sufrió una inseguridad horrenda. Uno sólo tiene que rastrear su historia pasada para descubrir mi nas explosivas de tierra que le ocasionaron inseguridad, tal y como las marcas de la viruela ocasionan en los jóvenes.
La macLe de Norma se casó y se divorció dos ve ces y tenía distintas prioridades en su vida antes de dar a luz a Norma. Ella, al parecer, había sido tan promiscua que ni siquiera sabía quién era el padre bioló gico de Norma. Su último marido se divorció y se fue a vivir a una zona rural con los otros dos niños. Norma no averiguó que tenía una hermana y un hermano has ta que tuvo doce años. Aunque su hermano murió pron to, mantuvo cierta relación con su hermana.
Su niñez fue una pesadilla de abandono continuado y rechazos. Su madre era muy inestable, del mismo modo que lo era la abuela, y entre ambas lograron amargar la vida a Norma, e incluso en una ocasión posiblemen te la intentaron matar cuando tenía dos años.
La madre tenía ataques violentos de rabia y depre sión, y sólo podía darle algo de cariño esporádico, de jándola con amigos o familia durante semanas. Curiosamente, mientras la madre era bastante promis cua, la niña era religiosamente supersticiosa y sus mie dos con respecto al pecado la consumían espiritualmente, algunos de los cuales conservó durante toda su vida.
Cuando su madre se volvió loca, o al menos indife rente e inestable, ingresó a Norma en un orfanato para estar libre de la carga de tener una niña alrededor. Varios meses después, reconsideró su actitud y volvió a por ella. Este modelo de comportamiento se repitió varia veces durante los años siguientes, hasta el punto de que Norma llegó a estar en diez casas adoptivas diferen tes, pasándose dos años en el orfanato de Los Angeles y luego conviviendo con uno de los enfermeros du rante varios años de su vida. Desgraciadamente, ese hombre la acosó sexualmente, y un vecino la violó y la dejó embarazada. Aunque le permitieron llegar a te ner el bebé, murió poco tiempo después y no volvió a tener un nuevo hijo.
Cuando Norma tuvo dieciséis años, su compañero se fue del Estado y no quiso llevarla con él. Por consi guiente, ella tomó la decisión de casarse con el hijo de un vecino a quien sólo conocía vagamente, pues en caso contrario tendría que volver al orfanato hasta cumplir la mayoría de edad. Escogió casarse con ese joven cinco años mayor que ella, pero el chico se fue a la Armada poco después. El matrimonio duró unos años antes de que ella solicitara el divorcio.
Figura 1
Esta es una persona adolescente que ha tenido una niñez turbulenta, antes de que empezara su ascenso a la fama.
La escritura de la figura 1 se realizó durante los años adolescentes de Norma aproximadamente en la época de su primer matrimonio. Un problema importante que muestra la Grafología es que ella era inherentemente más vulnerable a las influencias emocionales que a las físicas. Esta carta es de una persona que escribe claro (la izquierda sesgada, rectas básicas, T con la cruz baja, regularidad en la forma de la carta y espaciado) y revela un grado fuerte de reserva emocional y cautela, pues aprendió pronto a reprimir sus sentimientos.
Ella había florecido como una mujer joven increí blemente bonita, sumamente fotogénica. Aunque le fal tó la guía, empezó a explorar el mundo intentando en contrar maneras de sentirse apoyada y segura.
Durante los próximos años, trabajó brevemente como modelo y esto la llevó a que le propusieran para una fo tografía desnuda infame que le abrió las puertas para la fama y la fortuna.
Esta muestra se escribió en medio de una transición exuberante, cuando estaba a medio camino de la fama y la fortuna.
La figura 2 se escribió durante el comienzo de su me teòrico ascenso al estrellato. Norma había aprendido ya a permitirse demostrar algunas de las fuertes inhibi ciones que tenía en sus años jóvenes, y proyectaba ya la imagen de una mujer dinámica, vivaz, exuberante... Pero aún era la mujer joven emocionalmente vulnera ble, muy insegura (en la mitad de la carta hay zonas irre gulares, exageradas, y en el extremo derecho existen in clinaciones crecientes que hacen salir los rasgos de arriba abajo.
Considerando el abandono emocional temprano en el cual estuvo sujeta, la inseguridad emocional perma nece. El doctor R. Joseph indica que los efectos de la noinseguridad pueden crear motivaciones diferentes. En un caso, el miedo al rechazo es tal que el individuo se paraliza y no emprende ninguna aventura nueva en su vida. O puede generar una motivación desesperada para demostrarse a sí mismo y al mundo que puede ganar se el amor y la aprobación incluso en su vida privada.
Esas almas con problemas se manejan buscando su perioridad, fama, o aclamación, aplausos y la admira ción de otros para superar su sentido de infelicidad, su complejo de inferioridad no deseado, inadecuado o no querido.
Habiendo empezado a taladrar el poder de sus re cursos emocionales subiendo a la fama, ella era todavía exuberante en sus esfuerzos para demostrar que había dejado atrás sus temores, lo que la llevaba a ser dés pota en el trabajo. Esto, según creía, la hacía menos vul nerable, aunque la realidad es que aumentó aún más sus ansiedades e inseguridades.
Guiando su exuberancia, Marilyn aprendió a ordenar su energía emocional más eficazmente.
La figura 3 se escribió cuando ya era famosa y su es trella comenzaba a declinar discretamente, aunque aún tenía gran fama y fortuna. Había aprendido a templar su fuerte exuberancia reactiva hasta cierto punto, lo que le permitió ordenar su energía emocional más eficazmen te, demostrándose en esta carta por la inclinación y ta maño de las letras. Pero las señales de su ego inflado (cartas importantes en el contenido y la grandeza de algunas letras mayúsculas) sugiere que ella no había lo grado todavía el equilibrio en su vida y que hay seña les inequívocas de cierto desequilibrio oculto.
Durante esos años tuvo numerosos asuntos amoro sos simultáneos, normalmente con hombres más viejos, y se quedó embarazada repetidamente. Durante vein tiún años tuvo 12 abortos.
Estuvo casada y se divorció varias veces de hombres prominentes, buscando la seguridad del matrimonio, so portando una angustia terrible cada vez que su emba razo no llegaba a término.
Cuando su fama creció, lo hicieron también la an siedad y la depresión. Sus ansiedades (que se ven en las letras estrechas y los espacios) la consumían. Aun así, intentaba sostener una pose externa y seguir trabajan do, a pesar de que su mente estaba en la estratosfera.
Aunque intentó suicidarse repetidas veces y tomó al cohol y abusó de las droga, consiguió manejar adeuadamente su carrera como actriz y se convirtió a los jos del mundo en una mujer fatal y fascinadora.
El escrito muestra la angustia y otros varios problemas.
La figura 4 se escribió en uno de sus momentos más bajos emocionalmente, cuando estaba librando una ba talla contra la depresión, lo que se percibe por las letras inclinadas, las minúsculas, los diferentes y variados es pacios básicos, y la irregularidad general.
La ausencia de un padre o de un progenitor se vis lumbra con facilidad, pues esta ausencia crea insegu ridad, miedos, espíritu crítico, ausencias mentales, así como sentimientos subyacentes de indignidad.
Esta falta de soporte emocional en sus años de la niñez y la juventud, perturbaron seriamente su carác ter y ocasionaron un agujero negro y macizo de inse guridades emocionales que nunca pudieron llenarse.
La necesidad para conseguir el amor que le fue ne gado consistentemente en la infancia, la enseñó que ella no merecía el amor, y que malgastaba su tiempo in tentando ser querida sinceramente.
A pesar de sus ocho años de terapia seguía tenien do plagada la vida entera con el miedo, la ansiedad, muchas dudas, y una dependencia emocional intensa que a menudo ocasionaba rechazos entre la gente que la rodeaba. Tales sentimientos de insuficiencia pudieron ocasionar su autodestrucción.
Después de tener varios encuentros informales con un presidente americano, murió a los treinta y seis años de edad por causas nunca comprobadas.
La especulación que se repitió durante los años pos teriores eran que ella se pudo haber suicidado, aunque hay quien piensa que fue un asesinato premeditado por el considerable daño político que su romance con el presidente Kennedy estaba ocasionando. De hecho, trein ta y cinco años después de su muerte, sigue sin haber una explicación fehaciente sobre las causas. Sin em bargo, la respuesta oficial fue que probablemente se tra tó de un suicidio.
Indudablemente, cuando murió era aún una de las ac trices más bonitas y más populares de los últimos cua renta años. Su muerte inesperada a semejante edad la convirtió al poco tiempo en un ídolo.
Biografía
Cuando Marilyn nació en Los Angeles, el 1 de ju nio de 1926, su madre ya se había divorciado de sus dos primeros maridos, de Baker y de Mortinson, por lo i|iie en apariencia pudiera ser que su verdadero padre fuera el Sr. Mortinson, el cual murió en un accidente de motocicleta poco después de que ella naciera, no exis tiendo por tanto ninguna relación afectiva entre padre e hija. Otros biógrafos, sin embargo, citan como su ver dadero padre a C. Stanley Gilfford. Su madre, no obs tante, la dijo en una ocasión que su padre había muer ii > en un accidente de coche en Nueva York unas semanas antes de que ella naciera, aunque nunca quiso confesarle su nombre y ni siquiera a qué se dedicaba. Cuando Marilyn decide mirar su partida de nacimiento encuen n a que al que figura como padre le ponen como'pro lesión «Baker» que significa panadero, en una coinci dencia extraña con el apellido del primer marido de su madre.
I ucra coincidencia o no lo de Baker, o quizá sola mente la necesidad de poner un nombre en el aparta do de paternidad, aunque fuera imaginario, lo cierto
i |ue Norma Jean llevó desde ese día el apellido Baker lin que ello explique quién era su padre.
I )e cualquier manera, la niña Norma creció sin un pa die y hasta sin una madre a su lado, ya que la señora (iladys Baker, una modesta empleada de la industria ci nematográfica que se dedicaba a cortar los negativos en las salas de montaje de la RKO, nunca cuidó de ella a causa de sus perturbaciones mentales, que la obliga ion a pasar media vida en los temibles sanatorios psi quiátricos, en donde más que curar encerraban a los en te irnos para proteger a los ciudadanos del exterior.
Pero la ausencia de familia, incluidos sus abuelos ma ternos que murieron enfermos y dementes, no privó a Norma de considerar madre a cualquier persona que tu viera a su lado, y así la palabra «madre» la utilizaba para llamar así a toda mujer que se acercaba a ella, lo mis mo que empleaba el término «padre» para denominar a los hombres que pasaban por su vida.
Cuando tenía tres años, por fin alguien le aclaró su destino incierto al decirle que su verdadera madre era una señora pelirroja que venía a verla de cuando en cuan do, con suerte una vez cada dos meses, y que no tenía más familia que esa señora extraña, ya que el resto eran solamente personas que la cuidaban, a las cuales po día llamar tía o tío.
Hoy día, treinta y cinco años después de su muerte, sigue siendo la actriz sobre la que más libros se han pu blicado en el mundo, superando con mucho a James Dean, John Wayne, Charles Chaplin o los Hermanos Marx, además de contar con al menos tres «clubs de
láns» perfectamente organizados y en activo y un mer chandising inagotable en camisetas, carteles, fotogra fías, llaveros, jerséis, figuritas, etc., que son presa no solamente de coleccionistas, sino de jóvenes que ni siquiera habían nacido cuando ella triunfaba.
Su vida, de alguna manera ligada en sus últimos años a los Kennedy, no solamente no fue motivo de recha zo para el público joven sino que se convirtió en una bandera en favor de la libertad sexual y la libertad de expresión política. Con su muerte repentina, plagada de interrogantes y misterios sin resolver, no se cerró un ca pítulo más en la historia del cine sino, más bien al con trario, se inició otro igualmente pujante en el cual la imagen y la vida de Marilyn Monroe cobraron fuerte ac tualidad.
La mujer solitaria, amante de las relaciones con los hombres, con sus romances que terminaban con rapi dez, su desnudez mostrada sin reparos al público y su incitación a las relaciones sexuales, caló hondo en una población que estaba cansada de ocultar lo que todo el mundo deseaba: unas relaciones sexuales sin mie dos ni complejos.
Pero quienes la desprestigiaron antes y ahora diciendo que era solamente una cadera contoneándose y que no sabía en absoluto interpretar, se olvidan que en los años 1953,1960 y 1962 fue galardonada con el Globo de Oro a la mejor actriz de comedia, premio que concede la Asociación de Prensa Extranjera de Hollywood; que en 1959 le otorgan el «David di Donatello», el equiva lente italiano a los oscars norteamericanos, y que los franceses le conceden sin reparos su «L'Etoile de cris tal», el máximo galardón que se puede conceder a una artista del cine. Anteriormente, en sus comienzos, y como consecuencia de ser considerada ya la mejor promesa cinematográfica, se le premia en 1951 con el «Henrietta Award», mientras que en 1953 la revista Photoplay la denomina como la actriz más popular.
Pero para los que aún puedan tener alguna duda so bre su mérito, debemos recordarles que trabajó a las ór denes de directores de tanto prestigip como John Huston, Billy Wilder y Howard Hawks, mientras que compartió cartelera con mitos del cine como Clark Gable, Jack Lemmon, Bette Davis, Laurence Olivier, los Hermanos Marx, Mickey Rooney, Claudette Colbert, Barbara Stanwyck, Richard Widmark, Cary Grant, Ginger Rogers, Charles Laughton, Robert Mitchum, Dean Martin y Montgomery Clift.
Pero insensibles al entusiasmo del público por Marilyn, algunos críticos se empeñaron en tratar de des prestigiarla diciendo que no tenía talento, que era una pésima actriz y que solamente sabía contonear las ca deras con acierto. Y en esto último es en lo único que estamos de acuerdo, ya que efectivamente Marilyn sa bía mover las caderas de una manera increíble, pero al mismo tiempo era una excelente actriz de comedia y una más que aceptable intérprete de «thrillers» y ro mances pasionales. Para nuestra desgracia, los críticos que consideran que detrás de una mujer sexy nunca pue de existir una buena actriz abundan demasiado, del mis mo modo que abundan aquellos que no creen posible que un hombre con músculos pueda ser un excelente ac tor. Tal postura estereotipada sigue vigente hoy día y el único problema es que estos críticos disponen ade más de páginas en la prensa donde poder expresar sus tonterías, y encima cobran por ello.
Marilyn demostró, además, un gran valor como per sona al ser capaz de salir de la más absoluta soledad y pobreza y con gran tesón alcanzar el estrellato en una época en la cual el cine estaba plagado de mujeres gua písimas y buenas actrices. Su fama la llevó a ser enviada a Alemania como embajadora de los Estados Unidos y allí ser nombrada «Miss Cheesacake», siendo ese mis mo año reclamada por los estudios para que acudiera a la entrega de los Óscar donde formaría parte del co mité del festival, algo que solamente se pide a quien ver daderamente es querido por el público.
Como después se podrá comprobar, su vida amoro sa estuvo llena de hombres que la adoraron y de mari dos que la abandonaron (cuatro en total), quizá por que ella quería pertenecer solamente a su público y no podía ser exclusiva de un solo hombre. Por eso, junto a sus maridos, sabemos que fue amada por grandes per sonalidades del cine y la política, aunque posteriormente, en su último año, uno por uno fueron renegando de ella y negándole cualquier posible ayuda moral.
Explotada económicamente por los estudios de cine, Marilyn ni siquiera consiguió ganar las cifras astronó micas de otros actores y nunca tuvo la picardía de pe dir un porcentaje de las recaudaciones de taquilla, sal vo en una excepción, como luego veremos. Amaba tanto su trabajo que no se ocupaba de los asuntos financieros, dejando un legado económico en el momento de su muer te muy pobre para una persona que había sido la mu jer más adorada del mundo.
Su hermoso cuerpo, además, nunca estuvo esculpido por las pesas o el deporte, del mismo modo que nunca se sometió a una liposucción para rebajar caderas ni se puso implantes de silicona para levantar lo que se le vantaba por sí solo. Tan sólo una minúscula operación de cirugía para modificar su nariz y su mentón, efec tuadas en la primera época, fue todo el artificio que toleró hacerse. Su belleza era una de las pocas autén ticas que se conocen en el cine y nunca tuvo reparos en mostrarnos su cuerpo tal cual, aunque con el paso de los años un vientre menos liso de lo deseable empeza ba a ser notorio.
Después vinieron los años de soledad, los amores frustrados, su maternidad imposible y un nefasto psi quiatra al que ella llamaba continuamente, que la in trodujo en el mundo de las drogas mediante el uso le gal de los barbitúricos. Ingenua hasta lo incomprensible, aceptó tratar de curar sus desilusiones sentimentales con esas maléficas pastillas para dormir, necesitando pos teriormente éstas para poderse levantar y otras para trabajar, todas recetadas por ese nefasto médico.
La debilidad de su cuerpo claudicó, lo mismo que su mente, y después de ser adorada por millones de hom bres y mujeres de todo el mundo, se encontró en un mo mento de su vida sin amigos, sin amantes, perseguida por la mafia y sin trabajo, ya que incluso el mismo es dio que le rescindió el contrato le puso una deman a millonada por daños. Demasiadas tensiones para una ujer solitaria que hasta entonces había tenido el mun o a sus pies.
Pero afortunadamente el cine no nos hace olvidar a muerte de las personas queridas y cuando de nuevo odemos disfrutar de Marilyn viendo alguna de sus elículas, es cuando nos damos cuenta de que aún sigue iva, que su imagen y su voz siguen presentes entre no sotros.
Segundo ejemplo
La grandeza de este hombre era su simplicidad. La escritura entera refleja a una persona de una naturale za muy franca y honrada. Muy pocas cartas, si es que hay alguna, muestran a un hombre de una disposición tan espontánea y clara. Su espontaneidad es expresada más allá por un margen izquierdo que es muy progresivo. La honestidad y la" paciencia en su personalidad es mostrada por el punto de la 'i" que frecuentemente fi guran como si fuera algo al margen, puntos que en ocasiones parecen muy cercanos al tallo, aunque su escritura es muy rápida. Cosas así demuestran, ade más de la simplicidad, que en su carácter existe la pa labra «simpatía», cualidad que encontramos también en la 's' redondeada, que literalmente se define como «sim patía».
Esta espontaneidad, sin embargo, no significa una «falta de cautela» para él. La 'd' separada debajo del tra zo, muestra una cierta predisposición a deliberar y a que le gusta trabajar, pues encuentra consuelo en ello, y así, consigue llegar muy completo y seguro a sus metas. Muchas de sus líneas también hablan de un hombre cau teloso.
Este hombre, aunque frágil de cuerpo, no era de ningún modo «débil», pues de hecho, los finales pesa dos en las cartas, muy bien definidos en la letra 'g', indican a una persona de un grado muy alto de dete minación. Las barras de las 't' acaban pesadamente, mientras van en un sentido ligeramente descendente, lo que indica autodominio y un fuerte impulso. Esto tam bién indica a una persona que maneja el poder para dominar. Era, probablemente, su amplia inclinación, ¦apatía y benevolencia lo que le hicieron un «amable» dominador.
La principal característica en todas las palabras es que retiene su presión, y aumenta la resolución en su personalidad cuando separa la parte de debajo de la 'd'.
El ancho espacio entre las cartas indica amplia menta lidad en su personalidad. Tenía una misma proporción de persona callada que de erudito, y este grado de co nexión entre ambas cualidades se muestra en la 't' que obstruye las palabras anteriores y las usa para empe zar las palabras siguientes. En los rasgos derechos de algunas 'g' se percibe también a una persona que era rá pida y completa. Todo es lo mismo, pues nunca era te merario en sus acciones, como ha quedado mostrado en el encorvando ascendente en la zona media de sus car tas y las 'n'.
Su tendencia a ser formal se muestra en las cone xiones de los arcos ocasionales usadas en las palabras en donde está presenta la 'd' y, por supuesto, en su fir ma.
La flaqueza en las vueltas de las zonas superiores in dica a una persona que se alarmaba con facilidad y que tenía la mente ágil. Todo es lo mismo, pues no es difícil encontrar líneas «chocando» en el margen co rrecto repetidamente, lo que indica a una persona que raramente aprende de sus errores.
Sus inclinaciones literarias y culturales refinadas se muestran bien en la letra, d que usa tan a menudo. También dando énfasis a esto, es el uso frecuente de la fluidez en la 'g'.
Aparentemente impasible, justo y objetivo en sus pen samientos, los hechos no estaban obviamente más allá de lo que reflejaba y que se puede ver en el afilado y puntiagudo rasgo de la 'n' y el angular (aunque an cho) de la 'm'. En su mayor parte, era una persona que creía en la lógica, mostrada por muchas palabras que tienen un alto grado de conectividad.
Resumiendo, era una persona fuerte, franca y bené vola, con una capacidad muy alta para sostenerse fir me ante la adversidad y resistirse al infortunio. Su pen samiento viviente y simple, era su lema en la vida.
Biografía
Mohandas Karamchand, Gandhi, llamado Mahatma (gran alma), nació en Porbandar (India), en 1869, y mu rió en Nueva Delhi, en 1948. Político y pensador in dio, hijo de una familia acomodada y tradicionalista, contrajo matrimonio a los trece años con Kasturbai Makanji, estudiando derecho en el Salmandas College y más adelante en Oxford. Regresó a la India en 1891 y allí ejerció la abogacía, aceptando en 1893 una ofer ta de un bufete indio instalado en Natal.
Su estancia en Sudáfrica representó un contacto bru tal con la discriminación a la que eran sometidos los na tivos y los indios en aquel lugar, lo que reforzó su pos tura de luchar contra la injusticia y por la dignidad de los nativos de cualquier lugar. En este contexto, inició una campaña contra la ley que pretendía privar a éstos del derecho al voto en Sudáfrica, y si bien no pudo evitar que el texto legal fuese aprobado, su campaña atrajo la atención de muchos periódicos británicos.
Durante la guerra de los bóers, animó a los nativos de Natal a ponerse al servicio de las autoridades britá nicas, como ciudadanos de pleno derecho, y organizó un cuerpo de ambulancias. Pero nada de esto sirvió para que el gobierno sudafricano modificara su actitud res pecto los indios, y en 1906, al hacerse pública una re gulación contraria a éstos, Gandhi inició una campaña de resistencia pasiva. Ello estaba inspirado en el con cepto satyagraha «devoción a la verdad», que consis tía en una lucha no violenta, carente de rencor contra el adversario. Pero su postura tuvo frecuentemente una respuesta violenta y después de muchas penalidades con siguió que su voz fuera escuchada en el mundo entero y, obviamente, en el gobierno británico. Cuando tuvo que pactar lo hizo aceptando imposiciones, pues con ello evitaría nuevos enfrentamientos y una posible gue rra civil.
En 1914, Gandhi regresó a la India, y, una vez ter minada la Primera Guerra Mundial dirigió una cam paña de desobediencia civil contra las disposiciones bri tánicas que prorrogaban el estado de excepción. Su intención era continuar con su postura no-violenta, si milar a la que había aplicado en Sudáfrica, pero de jando ya bien claro que no aceptaba la legislación bri tánica. Se oponía a que su pueblo participara en la vida pública, negándose a pagar los impuestos y aunque no ejercía la fuerza realizaba sentadas y manifestaciones en sitios claves.
Pero los disturbios provocados por personas vio lentas a lo largo de la campaña (estaba emergiendo un nacionalismo indio muy intenso), acabaron en la ma tanza de Amristar, en la cual 379 indios murieron tiro teados por las fuerzas británicas sin posibilidad alguna de escapar. Esto no hizo más que reforzar el liderazgo de Gandhi y sus planteamientos espirituales de con frontación pacífica. Con el prestigio británico cada vez más en entredicho y el riesgo cada vez más evidente de independencia, las autoridades le encarcelaron en 1921 y le condenaron a seis años de cárcel, de los cua les cumplió tres. Pero este castigo, lejos de hacerle clau dicar, le impulsó a nuevas acciones, a pesar de los pro blemas de salud que padecía,
En los años siguientes, llevó a cabo varias campañas contra el impuesto por la sal, que afectaba especialmente a los segmentos más humildes de la sociedad india. En 1931 viajó al Reino Unido para participar en una mesa redonda que resultó muy decepcionante, ya que n o se trató en ningún momento del autogobierno para la India. Al regresar, el gobierno británico había iniciado una durísima represión contra el Partido del Congreso, y fue nuevamente detenido. En prisión llevó a cabo los llamados «ayunos épicos» para impedir la ley que segregaba a los intocables.
En 1938, Indira Gandhi ingresó en el Partido del Congreso y durante los siguientes años participó acti vamente en la lucha por la independencia, en la que co laboró con Gandhi.
De nuevo en libertad, Gandhi participó en nuevas conversaciones con el Reino Unido sobre el autogo bierno, en plena Segunda Guerra Mundial, pero al con siderar que la oferta británica era insuficiente auspició una nueva campaña de desobediencia civil, ahora más intensa y radical, por lo que fue encarcelado, respondiendo de nuevo con el ayuno. En 1943 murió su es posa, y al año siguiente fue puesto en libertad, ya con su salud muy resquebrajada, encontrándose al finali zar la guerra con el Estado partido en dos sectores, el musulmán y el hindú. Intentó infructuosamente que am bas facciones llegaran a un acuerdo, pues lo importante era la independencia y luego organizar política mente el país. Pronto surgieron nuevos enemigos entre sus propios compatriotas y cuando salió de uno de sus prolongados ayunos reivindicativos, cayó asesinado a manos de un fanático.
En 1959, Indira Gandhi fue elegida presidenta del partido y en 1964, el primer ministro Shastri, que ha bía sucedido a Nehru, la nombró ministra de Información y Radiodifusión, cargo que ocupó hasta 1973. Sin embargo, la prematura muerte de Shastri, acaecida en 1966, la impulsó hacia la secretaría general del Partido del Congreso y, por extensión, al puesto de primera mi nistra. Fue asesinada en 1984 por dos miembros de su guardia personal, de origen sij y vinculados a un gru po terrorista de dicha etnia.
Reina Elizabeth
La firma de Elizabeth I de Inglaterra (1533-1603) es quizá uno de los ejemplos más famosos en la histo ria, a menudo usada por grafólogos para ilustrar un estilo detallado, majestuoso y casi vistoso que era, de hecho, práctica normal en esa época por personas que necesitaban representar su posición o estado.
Aunque el gráfico muestra la opinión lógica de Elizabeth, el estudio se basa también en su firma, pues una valoración de su letra real revela hechos sorpren dentes al tratarse de una mujer muy compleja. La mues tra pertenece a tres fases diferentes en su vida que ilus tran muchos otros aspectos de su personalidad.
Muestra A (Elizabeth a los 21 años)
En la muestra A vemos la escritura de Elizabeth a los veintiún años. Obligada a asumir el manto de la reale za, y teniendo presente el destino de su madre (Ana Bolena) y el estado de ilegitimidad en el cual se halla ba, Elizabeth se encontró acusada (injustamente) de tra zar el derrocamiento de su hermana católica, la reina Mary. Rodeada por consejeros en los que no podía con fiar, con rumores que la descalificaban aún más, Mary mantuvo a su medio-hermana encarcelada en la Torre de Londres, en 1544. Se le negó cualquier entrevista, pero se le permitió escribir a la reina, aunque Elizabeth intentó razonar con Mary sin éxito. Elizabeth conclu ye su petición de este modo:
«Yo pido humildemente sólo una respuesta.»
En esta muestra vemos la escritura caligráfica cui dadosa y muy regular enseñada por su tutor Roger Ascham. La historia nos dice que esta carta se escribió en su encierro en la Torre de Londres, probablemente mirando al río Támesis, que era la única entrada a la Torre de Londres en ese momento. Esto explicaría quizá el es tado de la carta, con manchas de tinta y sucia en apa riencia, pues había estado usando una pluma que nece sitaba afilar de cuando en cuando, y entintar bien.
En la carta vemos, no obstante, un trozo favorable mente controlado de trabajo, con líneas de forma com pletamente regular, y una anchura de la carta y espaciado entre las líneas y las palabras que nunca varían, indicando el grado de mando que tenía esta joven Princesa.
1 La inclinación es quizá inesperada, dado ese estilo de la escritura que con el tiempo se hizo marcadamente a la derecha, y que aquí encontramos una inclinación co rrecta ligera. A pesar del hecho de que su madre fue ejecutada, y que le obligaron a que aceptara el estado de «ilegitimidad» después del evento, los archivos de la his toria dicen que Elizabeth no tenía ningún sentido pe sonal de vergüenza, y de hecho mantenía buenas rela ciones con su padre, Enrique VIII. La escritura parece confirmar este hecho e indica su necesidad por el afec to y la aprobación de otros, pero también una básica —y quizá necesaria— creencia en que el varón debía do minar la sociedad. Aunque Elizabeth era una princesa, las mujeres no tenían ninguna posición importante en so ciedad y ella supo, por experiencia personal, que ni si quiera una reina estaba segura de no ser ejecutada.
El estilo es muy correcto y apropiado, como era ne cesario en una carta a la reina, pero que normalmente no revelaría ningún dato sobre sí misma y sería una car ta casi superficial, impersonal, algo como una máscara. Sin embargo, hay un par de desviaciones interesantes, en términos de un margen izquierdo que gradualmen te se estrecha debajo de la página y unas extensiones que de cuando en cuando se mezclan de una línea a otra. Ello obliga a una interpretación ligeramente diferente, pues se percibe un alto control de la escritura en cier tos momentos.
Ambas desviaciones revelan el efecto que su situa ción inmediata estaba teniendo en ella, con el conoci miento de su encarcelamiento, e incluso la posible eje cución si la reina Mary no creía en su inocencia. El esfuerzo por controlar sus emociones, con escritura caligráfica cuidadosa, regular, estaba empezando a al terarse, revelando confusión mental e incertidumbre so bre su futuro, con un anhelo profundo por volver a tiem pos más seguros, rodeada por los amigos a quienes ella nunca podría ver de nuevo.
Muestra B (Elizabeth como reina)
¦
La muestra B, escrita en 1567, muestra a Elizabeth como reina y bosqueja un discurso al Parlamento en su sucesión. Elizabeth tiene ahora treinta y cuatro años, y es la mujer más poderosa en la tierra. Sin embargo, a pesar de su posición, la inseguridad la acompañó a lo largo de su vida y con ella la necesidad de estar cons tantemente alerta a las intrigas políticas y las amenazas. Su necesidad de adoptar la actitud del pensamiento mas culino queda reflejada por su escritura en ese momen to, y también en su discurso famoso en el que ella de clara: «Yo puedo tener el cuerpo débil de una mujer, pero tengo el corazón y el alma de un príncipe.»
¿Era esta declaración la verdadera, o meramente una táctica? Si es verdadera, esta actitud también se refle jará en su escritura.
Elizabeth era una persona grandiosamente vestida, con sus ropas enormes, a menudo con deslumbrante seda blanca, goteando en perlas y joyas. Su pelo rojo se vestía también con más joyas, con una en cada dedo de la mano. Siempre estaba rodeada por un gran me dio ambiente de señoras, cortesanos y sirvientes, y debe de haber causado una impresión estupenda y haber creado un sentido de temor en todos los que la vieron. Incluso su letra privada no revela una mano tradicio nalmente femenina, ni una necesidad de agradar. De he cho, realmente es regresiva. Aquí vemos un trabajo sim plificado en la letra, en lugar de las formaciones estilizadas producidas por una gran señora, y sugiere que su apariencia, como su firma famosa, eran quizá un esfuerzo para parecer más femenina, o una parte ínte gra de su posición, considerando que de hecho su men te estaba más interesada en los asuntos del Estado.
Sin embargo, pueden verse detalles muy importan tes en la primera página de la carta (aunque se pensa ba que era un proyecto para su propio uso) y quizá tam bién en la carta que hemos denominado como «A». La necesidad de afirmar su posición era obvia, dada la incertidumbre política de esa época.
Sin embargo, su exigencia para tener el «corazón y alma de un príncipe» era correcta. A esta escritura le fal ta cualquier feminidad real, en términos de «suavidad», «sensibilidad», «tacto», estando abolida totalmente cual quier sumisión a persona o cosa alguna. En cambio vemos un «ánimo» fuerte como el elemento decisivo de la escritura. La flaqueza de movimientos, y la insistente y fuerte carrera descendente, así como el afilado tipo espada en cierta letras, declaran su autoridad. Es fuerte, firme y casi agresiva, crítica, con movimientos afilados y una 't' puntiaguda, como la espada que ella guardaba siempre a su lado.
Elizabeth tenía una confrontación entre su velocidad de pensamiento y la franqueza. La ambición también es evidente, pero quizá habla de su necesidad por sobre vivir entre sus enemigos y la realeza circundante, como su primo, que por ser escocés exigía el trono de Inglaterra debido a la «ilegitimidad» de Elizabeth.
No hay ninguna duda de que ella era una mujer muy inteligente. Elizabeth sabía lo que quería, y en cuanto su capacidad para tomar decisiones con respecto a los asuntos de Estado, gobernó perfectamente. Es en cuan to a su vida personal y sentido de identidad donde ve mos la confusión e incertidumbre. También sentía la ne cesidad de expresarse como mujer, pero le faltaba la habilidad para lograrlo.
La combinación de palabras bastante anchas con los espacios mezclados entre líneas, es una prueba do minante que revela un conflicto. El ancho espacio en tre palabras indica soledad, y, acoplado con la inclina ción correcta y los movimientos abiertos redondeados, un deseo de afecto, mientras que mezclar líneas reve la su falta de conocimiento para lograr esto, por lo que sus necesidades estaban incumplidas. Todo ello revela inseguridad emocional. Al mismo tiempo, con una ca rencia total para establecer contactos a pesar de sus esfuerzos, esencialmente por la incertidumbre obvia acerca de en quién podría confiar, le ocasionaba una gran tensión que la mostraba ante las personas con una gran reserva distante.
Dada su posición, pocas personas se atrevían a cru zar esa línea y respondían a las necesidades emotivas de la reina o su contacto social, dejándola aislada. Hay quien dice que la «Reina Virgen» no pudo ni siquiera contemplar la posibilidad de casarse debido a la situa ción política, pero que pidió intimidad y a menudo dio su afecto, a veces con devastadores resultados, impru dentemente.
Nosotros encontramos vulnerabilidad sólo debajo de la superficie, pues en la escritura se perfila casi siempre una actitud dominante. Sin embargo, la manera irrita da de expresarse en la escritura, el afilado de las le tras y la angulosidad, muestran que aunque pidió afec to, es dudoso que pudiera dar en la vida realmente afecto a alguien más, sea hombre o mujer.
Las rabias de Elizabeth eran legendarias, y están reflejadas por la pérdida de mando en la forma de la car ta, el modelo de presión errático, que toma una inne cesaria formación angular, como en la doble '11' de 'all', y la confrontación de la letra 'K', lo que tradicional mente supone un desafío hacia la autoridad. Además, vemos muchos descensos que parecen empujar hacia la página (la fotocopia ayuda a resaltar esto), junto con pa labras que han sido anuladas por un solo golpe firme de la pluma, como una puñalada, y que indican su deter minación e impulso. La reina tenía indudablemente ma los enemigos, pero era valiente.
La velocidad de escritura es rápida, aunque con in terrupciones ligeras en el flujo, con la tensión hori zontal a veces rota con los movimientos verticales in necesariamente apuñalados, y también por la forma a menudo desconectada de las letras y el espacio entre pa labras bastante ancho. Sus procesos del pensamiento eran rápidos, con muchos movimientos que indican una mente incisiva y habilidad para formular ideas rápida mente con poca necesidad para informarse sobre el fon do o detalle. De hecho, podría haber encontrado alguien a su lado, pero un consejero más sereno o mayor le habría irritado, pues solía tener la conclusión antes de que los otros hubieran terminado de reflexionar.
El nivel de la forma es alto. A pesar de ser este un royecto, y obviamente escrito deprisa, vemos un mar gen izquierdo recto, líneas que representan infalible mente que encuentra su camino horizontal recto por la página, con formación clara de cartas, y separación de palabras y líneas la mayoría del tiempo uniformes. El ritmo de la carta hace pensar en un casi bailante y «travieso» movimiento por la página, posiblemente por una mente viva en pos de la meta.
No hay ninguna duda de que ella tenía un sentido sa ludable del humor, mostrado por sus acertadas cone xiones rápidas y muchos golpes de pluma que entran en direcciones diferentes fluidamente. Aunque a veces esto se muestra con un sarcasmo cortante, más claro por los muchos movimientos afilados o puntiagudos, como con la barra cruzada de las 't'. Básicamente, esta es una escritura simplificada en la forma, con los puntos de la 'i' volantes, y escrita a menudo sobre una superfi cie de papel que revela todo el tiempo que estaba de dicando a una actividad cerebral.
La altura de los movimientos superiores juntos y de ejecución rápida, hablan de sus aspiraciones. Sin em bargo, al contrario de la muestra A, no hay ninguna irre gularidad en la altura. Esto habla de incertidumbre e ide as que pueden ser desviadas por un orador diestro, todo confirmado por la altura sorprendentemente baja de la 't' que queda obstruida a falta de una presión real y que se produce con movimientos cortos y acaba a me nudo en un punto afilado. Las indicaciones combinadas de estos movimientos son de una fuerza de voluntad incierta, acoplada con cierta frustración y un impulso inquieto para tener éxito. La conclusión es que existe un conflicto emotivo.
Los movimientos son ahora más angulares, con el sendero de tinta afilado, faltando por completar algunos trazos, indicando que ahora es más directa que cortés, y con una pérdida de afectividad hacia personas por las que anteriormente se sentía inclinada. La carta rá pidamente producida y simplificada en la forma, con los trazos acoplados bruscamente y con finales abruptos o inexistentes y el margen izquierdo recto, revelan una mente regia que podría reaccionar con velocidad alar mante, con ingenio y correcta agudeza.
Cuando ella ha terminado un trabajo nada más pue de añadirse y eso lo demuestra en la combinación de los senderos de tinta afilados y los movimientos de la zona superiores relativamente altos, mostrando que la reina Elizabeth era sumamente sensible y favorablemente equilibrada. Una mezcla volátil.
La altura de las letras fluctúa y habla de nuevo de un sentido interno fluctuando entre la autovaloración y aquello que dejaba rápidamente oculto detrás de la formalidad y autoridad. La escritura emocional en es tos momentos también da la impresión de que estaba bajo presión, con poco tiempo para reconsiderar sus op ciones, y teniendo que estar totalmente comprometida con una tarea. La frustración emocional experimenta da por esto puede verse a menudo en la presión erráti ca y el desequilibrio zonal. También era consciente de sus habilidades creativas e imaginativas, pero frustrada «más allá de la paciencia» cuando no encontraba na die capaz de comprenderla, debido a la situación polí tica o internacional, o la necesidad de ser más diplo mática. En su vida personal esta frustración asumió una actitud más melancólica, con los humores negros de la Reina que requería la casa real, con la punta de su dedo índice siempre dispuesto a producir miedo y ha cer que la gente evitara su ira.
/ grieve; and daré not show my discontent! I love; and yet amforced to seem to hatel I do; yet daré not say I ever meant!
Este texto demuestra cómo ella era consciente del miedo que provocaba en la gente, aunque ello le pro ducía una gran tristeza, pues en su interior no se con sideraba tan cruel.
Análisis del poema
Los movimientos de la zona superiores y los más ba jos son a menudo reveladores, pues están redondea dos y hasta hay cierta habilidad artística en ellos. En es tos momentos parecía estar encantada de poderse expresar sinceramente e incluso se mostraba paciente para escuchar peticiones y conceder favores. No obs tante, hay también indicaciones de estallidos y explo siones de enojo, mostrados por la angulosidad, los mo vimientos fluctuantes, la alternación entre lo afilado y los rasgos acariciantes, y la presión de la tinta ocasio
nalmente errática. Esto está causado por la impaciencia revelada, pues no limpia el exceso de tinta de su plu ma antes de continuar con su escritura, sino que carga simplemente con tinta cada cierto tiempo y produce de cuando en cuando este efecto de presión de tinta súbita.
Su vida emocional, que podría parecer la de una per sona solitaria, defraudada e incluso tormentosa, se re veló muy eficaz y en ocasiones era justa y cariñosa, con un deseo constante por la variedad y el cambio, con lo cual las personas de su alrededor siempre podían esperar sorpresas constantes. También podía ser arro gante y desprevenida de las necesidades de otros, algo que se muestra por la altura saliendo de muchas de sus cartas, la angulosidad de la forma y la agudeza en el sen dero de la tinta, acoplada con el amplio espacio entre la habilidad para tratar con cualquier situación, todo ello mostrado por la rápida velocidad de la escritura. Ello no impide que se pierda claridad ni legibilidad en la car ta, a menudo desconectada o de repente agrupada cuan do la velocidad lo permite.
Su habilidad para reaccionar al instante en cualquier situación, tanta como la ocasión lo exija, a veces es re velada por la variedad de formaciones de la misma car ta, como ocurre con la letra 'm', producida como un arco. En otros sitios se ve un movimiento angular incisivo igua lado de cuando en cuando con el resto de las palabras, lo que muestra el mando que tenía sobre la corte, así como su habilidad para reaccionar al instante según la situación y conseguir desequilibrar a sus opositores.
Este control se refleja en su escritura en términos de elementos del esquema —cartas ovales perfectamente formadas que revelan una memoria inteligente— así como en el mantenimiento de la estructura a pesar de la velocidad de escritura.
Todas estas conclusiones nos cuentan lo elocuente que era con cualquier miembro de su corte y su inte rés activo por seguir tratando todas las materias de Estado, fueran importantes o triviales. Bajo el reinado de Elizabeth, la corte real se convirtió en el centro de la vida cultural de la nación, algo que hasta entonces no había ocurrido, y nunca volvió a ser igual.
La muestra C lleva la firma famosa producida en 1601 con la garantía para la ejecución de Earl of Essex, dos años antes de la muerte de la reina. La firma por este tiempo se puede haber producido más por repetición que como una firma personal, pues había vuelto a sus de beres reales, con su sentido evidente de posición y res ponsabilidad que se mantienen a pesar de la falta ob via de cualquier otra cuestión.
La observación cuidadosa revela que la formación de la firma estaba con una presión ligeramente desigual lenta e indica el esfuerzo efectuado y la energía lige ramente menguada, quizá causado tanto por el efecto emocional de Essex, como por la traición que estaba de vastando su salud. En esta firma vemos una inclinación derecha que de nuevo hay que compararla con las par tes sesgadas para indicar su posición pública compa rada con la mujer privada.
Elizabeth nunca se casó, pero de cuando en cuan do mostró simpatía hacia un cortesano particular en tre quienes surgió cierto afecto, a quien regaló honor e incluso tierras y riquezas. Sin embargo, le obliga ron finalmente a que firmara la ejecución de su «fa vorito», el guapo joven Essex, cuando fue descubier ta su intención para tomar el trono con la ayuda del caudillo irlandés Tyrone. No sólo le mostró con su trai ción una falta de lealtad hacia su reina, sino que tam bién la desdeñó personalmente. Su posición como ca beza de Estado le exigió que actuara, sin ninguna duda, contra los muchos cuentos y «lamentos» que se gene raron después de la muerte de Essex, pues ella estaba muy afectada por lo que había ocurrido. Como la trai ción de Essex contribuyó a su propia muerte dos años después, esta historia está abierta a la especulación,ues la firma es testigo sin lugar a dudas de la pérdi a de su vitalidad anterior y quizá incluso del deseo para vivir.
Ella era dura y crítica con los demás así como con sigo misma, pero odiaba ser criticada por cualquiera y probablemente se apartó a la defensiva de aquellos que intentaron encajar en su vida y normalmente le daban opiniones que no había solicitado.
Hay un resalto elástico (visto en la presión combi nada con la pastosidad) en su escritura que habla de una habilidad fuerte para retroceder. Hay también evidencias de una vida interior muy fuerte que estaba arrai gada en su poderoso pensamiento. Esto fue reforza do por su determinación tenaz para conseguir un modo de actuar propio y, de hecho, era capaz de excavar encima de cualquiera que pretendiera ponerse por de lante.
En la carta hay que observar el largo y poderoso estilo en los trazos, equilibrados, pero implacablemente pendencieros. Y por supuesto, Elizabeth continuó ha ciendo cosas a su propia manera a lo largo de su vida, algo que queda probado en la Grafología por el fuer te individualismo claramente mostrado en su letra, especialmente en la salida del copiacartas, con varia ciones en la forma e inclinación y los trazos cortados de la 'd'. Su independencia y habilidad para caer siem pre en pie son evidentes en la calidad completamente modesta de la letra, con espacio claro entre las líneas, las letras derechas repetidas y algunos trazos corta dos en la 'd'.
Ella quiso ser amada realmente, aunque permitió a po cas personas que se acercasen y hay mucha evidencia de amor y calor en su escritura. Nótese la inclinación correcta, los trazos calurosos llenos y las formas casi sua ves, redondeadas en la misma palabra, 'amor' hacia el ex tremo de su carta. No obstante, aparecen más pruebas de que quería ocultar esta opción más suave de su per sonalidad, para que no se vislumbrara esta cualidad que para ella suponía un defecto. De hecho, su lado lírico y poético permanecía oculto por un maquillaje externo, y sólo era accesible al mundo a través de sus canciones.
Muy bien presionada, con algunas bien desarro lladas extensiones más bajas sobre todo en las 'p', cier ta pastosidad y algún paseo delantero notable (los ras gos derechos sesgados, la presión y los trazos horizontales largos) indican un psiquismo fuerte, y de hecho, una persona de acción. Pero hay también una calidad inquieta fuerte en la letra (inconsistencia en la inclinación y el medio tamaño de la zona), pues cons tantemente le obligaron a que contuviera los conflic tos que había dentro de su personalidad. El conflicto no sólo apareció dentro de sus relaciones personales, sino que realmente se construyó en su fibra interna y se mantuvo constante, como un compañero mal reci bido.
Sinatra atraía a menudo a las personas durante muy poco tiempo, lo que le obligaba a intentar construir una pared defensiva contra ellos. Hervía con numerosos re sentimientos fuertes que fueron invadiendo su persona lidad que parecían burbujear en lo más profundo de su psique y que probablemente eran simples recuperaciones que tenían su origen en la niñez. Sospechaba de las bue nas intenciones de las personas y odiaba ser impuesto por nadie, apareciendo en una guardia constante contra las personas que podrían intentar abusar de él.
La calidad más llamativa en la letra de Frank Sinatra es el volumen emocional profundo y la intensidad de sus sentimientos, tal y como indica la presión, pas tosidad, inclinación delantera y trazos horizontales, algo que penetra en cada carta manuscrita. No sola mente sus emociones juegan un papel importante en su vida, sino la fuerza como las manejó. No obstan te, a pesar de la intensidad de estas emociones, él parece haber sido extrañamente incapaz de dar ex presión completa a sus sentimientos dentro de sus relaciones.
Numerosas señales de represión (trazos desigua les, algunas tendencias a la izquierda, movimientos res tringidos y muchos ángulos) aparecen a lo largo de esta muestra escrita y nos hablan de cómo intentó supri mir ciertos sentimientos. De algún modo, penetrante mente, solía mostrar lo opuesto de lo que él pensaba. De hecho, en toda su volatilidad (vista en las varia ciones de forma e inclinación y unas discordancias), se demuestra una forma de escribir un poco tortuosa y que indica una batalla constante y rabiosa dentro de él. Afortunadamente para el mundo, sin embargo, Sinatra pudo dar expresión de la profundidad de sus sentimientos a través de sus canciones y lograr un despliegue ge nuino de emotividad combinado con su musicalidad ex traordinaria. Era esta combinación mágica la que en contró eco en los sueños de las personas de todo el mundo.
Biografía
Frank Sinatra (1915-1998) comenzó su trabajo como cantante con las orquestas de Harry James y Tommy Dorsey, quienes tuvieron un gran éxito durante el de cenio de los cuarenta. Ha tenido un gran magnetismo para el público y su encanto consiguió altas dosis de histerismo masivo. Su primera actuación en el cine como actor fue en 1943, continuando imparable hasta 1983.
PP 1952 se vio afectado por una intensa hemorra gia en las cuerdas bucales que presagiaba su retirada de finitiva del mundo de la canción, pero se recuperó pron to y ese incidente nunca más se volvió a generar.
Sinatra entonces probó su versatilidad y elastici dad para interpretar en el cine papeles dramáticos más agresivos y consiguió su propósito cuando hizo el pa pel de «Maggio» en De aquí a la eternidad (1953), como un héroe vicioso en The Man With the Golden Arm (1955) de Otto Preminger y como «Bennett Marco» en el psicodrama político, The Manchurian Candidate (1962).
Después de recobrar y desarrollar sus facultades vocales, Sinatra volvió al mundo del espectáculo con siguiendo igualmente grandes éxitos, especialmente con sus actuaciones en los «night-clubs» de Las Vegas, siguiendo simultáneamente con su trabajo en pelí culas internacionales, incluyendo algunos «thrillers» muy apreciados. Su figura legendaria y el resurgimiento posterior, sirvieron de base para el personaje de «Johnny Fontane» en El Padrino (1972), aunque al final su puesto le fue arrebatado por problemas eco nómicos. Estuvo casado con actrices como Ava Gardner y Mia Farrow y fue padre de la cantante actriz Nancy Sinatra (1940) y de Sinatra Frank Jr., ac tor y músico (1943).
Cuando Frank Sinatra en sus últimos trabajos como cantante caminaba sobre el vestíbulo del Capitol Tower en Hollywood y entró en los estudios para grabar un nuevo álbum, la expectación era extraordinaria: iba a realizar de nuevo unos memorables dúos con cantan tes de gran prestigio, tal y como lo había hecho ante riormente en 1961.
Para mucha gente, el nombre de Frank Sinatra era solamente legendario, pero apenas si habían escu chado sus canciones, puesto que la mayoría no habí an nacido cuando su época dorada había finalizado. Si eran ciertamente aficionados a la música de calidad sa bían que era un extraordinario cantante de ojos azu les que enamoró a las chicas de su generación y que todavía era muy conocido por su canción «Extraños en la noche».
La realidad es que Sinatra fue, y aún es, el indiscu tible cantante más popular de América, juntamente con Elvis Presley, y sus discos aún los conservan las personas que han pasado ya de los cuarenta años, con cierta nostalgia de un cantante que nunca desapareció definitivamente de las listas de éxito. Lo normal es que los hijos regalen a sus padres los nuevos discos com pactos de Sinatra y que para ambos «My Way» sea el buque insignia que identifique a Frank con las nuevas generaciones.
La llegada del «rock and roll» pareció anularle y la juventud se olvidó de aquel cantante que les había hecho soñar y enamorarse. Para bailar ya no busca ban una música lenta y melodiosa que les permitiera abrazar fugazmente a su amor, sino un ritmo más fre nético que les hiciera embriagarse con el movimiento y la música. Pero Sinatra no estaba acabado, solamen te esperaba su momento para volver a demostrar que seguía siendo único.
Y fue en 1993 cuando su nombre volvió a sonar de manera apoteósica. Su disco Duets, en el cual se agru pan las mejores voces de la música moderna de todos los tiempos, formando un dúo magistral con Sinatra, y dirigidos por Patrick Williams, consigue renacer la «Sinatramanía». En este disco encontramos «What now my Love», el legendario éxito de Gilbert Becaud, «F ve Got you Under my Skin» de Colé Porter y «New York, New York», en un arreglo de Don Costa.
Reunir en un disco a dos cantantes como Sinatra y Streisand, consiguió una magia interpretativa desco nocida hasta entonces, lo mismo que lograr unir a Frank con Julio Iglesias, todo un ejemplo de coordinación y «marketing» que funcionó de maravilla. No obstante, no se lleve el lector a engaño, ya que dicha grabación no se realizó, salvo excepcionalmente, en conjunto, ya que los demás cantantes añadieron su voz cuando ya estaba grabada la de Sinatra, del mismo modo que posteriormente hizo Natalie Colé con las canciones de su padre Nat King Colé.
La figura de Frank Sinatra perdurará siempre, pues to que fue una superestrella que supo triunfar por igual en el cine, en la televisión y en la canción, aportando un estilo propio y una forma de cantar única y perfecta. «La Voz», apodo con el cual se le bautizó acertadamente hace muchos años, no ha tenido aún sucesor. Él, sin em bargo, se definió en más de una ocasión como un sen cillo cantante de cantina, aunque para nosotros el mun do sea su propia cantina.
John Fitzgerald Kennedy
La firma de John F. Kennedy, antiguo presidente de los Estados Unidos, supone una prueba interesante para analizar su personalidad, aunque simplemente no en caja en esa imagen del presidente joven y sonriente que parecía tan lleno de alegría en su vida.
Esta firma tiene parecido a la de Martín Luther King Jr., en cuanto a la forma de las letras capita les. Esa 'h' en «John» no es ninguna excepción en ello y la conclusión es que existe un gran idealismo y metas mucho más altas que las habituales en las per sonas.
La letra del enlazado también da una visión sobre el iecho de que Kennedy tenía el conocimiento para ma nejar adecuadamente sus asuntos políticos y su espe cialización era brillante. Esto es apoyado aún más por ese ojo superior, esa intuición, que le permitía llegar más Hfe lo que deja constancia por las líneas largas del ex tremo.
El ritmo de la firma y su flujo muestran cómo Kennedy era rápido en la captación y lo fácilmente que manejaba los asuntos difíciles y los llevaba a cabo.
La 'K' es importante en «Kennedy», muy indivi dualista y también lo es la T en «John».
En vida tuvo tiempo de explicarse, pero es una razón por la cual en sus últimos añcs demostró un gran inte rés por la música, como puede verse en la "J" y su me dia nota al lado, por no mencionar el concierto abierto que puede verse en la 'K' de «Kennedy».
Biografía
Kennedy, John Fitzgerald, nació en Brooklin (EE.UU.), en el año 1917, y murió en Dallas, en 1963. Este político estadounidense fue el segundo de los nue ve hijos de Rose Fitzgerald y Joseph Patrick Kennedy, un financiero que era embajador en el Reino Unido durante la presidencia de Franklin D. Roosevelt.
de que Cuba no sería invadida. Aunque este acuer do fue considerado un triunfo personal del presi dente, la población cubana en el exilio no quedó con tenta, pues estaba soñando con el derrocamiento rápido del régimen castrista. A este pacto siguieron otros, como la firma de un tratado con la URSS y el Reino Unido que prohibía la experimentación con armas nu cleares.
Pero sus enemigos no le habían perdonado y Kennedy murió asesinado en Dallas (Texas) en plena campaña para la reelección. Según la versión oficial, los dispa ros mortales fueron efectuados por Lee Harvey Oswald, quien fue a su vez asesinado días después por Jack Ruby, propietario de un club nocturno local. Una comisión formada especialmente para tratar de aclarar las cir cunstancias del magnicidio, la Comisión Warren, in vestigó también la posible conexión entre Marilyn Monroe, el presidente y la mafia, aunque con el paso de los meses descartó cualquier posible complot para matar al presidente. Su conclusión era que Oswald había actuado por su cuenta, aunque otras teorías se ñalan la presencia de al menos dos francotiradores, que habrían sido respaldados por una conspiración urdida por cubanos anticastristas y miembros de la CÍA o de la mafia.
Hoy día se le suele recordar por esta frase: «No preguntéis qué es lo que vuestro país puede hacer por vosotros, sino qué podéis hacer vosotros por vuestro país Se conectan todas las letras en esta firma que mues tra la lógica de un escritor que intenta llegar a una con clusión sensata que puede ser apoyada por ciertos he chos al instante. Las letras mayúsculas juegan semejante papel dignificado en una firma que muestra autoconvicción y orgullo.
Las muestras de las barras altas y largas se refieren a metas altas y esfuerzos intensos.
El otro brazo de la 'K' en «King» lo forma una barra. Si miramos la mitad de esa barra y el tallo más cercano, podemos ver que forma una estrella apuntando a una mi sión que se realiza en la confianza y en el nombre de Dios.
La carta posee un apoyo correcto e indica que esta misión está dirigida a la Humanidad y este idealismo se revela con esa vuelta ancha y profunda en la forma de la T de «Jr».
El presente periodo después del nombre muestra exactitud y la necesidad del escritor de actuar según las reglas y planes. En esa 'g' de «King» hay un grado de frustración que probablemente ha sido provocada y que se ha diferenciado con respecto a otras accio nes, también tomando como referencia la T en la zona más baja en la que oscila a esa 'g' extraordinaria de «King».
Biografía
Martin Luther King nació en 1929 y murió en 1968. Este clérigo y Premio Nobel nació en Atlanta (Georgia), y fue el hijo mayor de un ministro baptista, convir tiéndose con el paso de los años en uno de los princi pales líderes del movimiento para la defensa de los derechos civiles y en un importante defensor de la re sistencia no violenta a la represión racial.
A los quince años ingresó en el Morehouse College y fue ordenado ministro baptista a los diecisiete, gra duándose en el Crozer Theological Seminary en 1951. Sus estudios le llevaron a investigar los trabajos de Mohandas Gandhi, cuyas ideas se convirtieron en el centro de su propia filosofía de protesta no vio lenta. En 1954, King aceptó el nombramiento de pas tor en la iglesia baptista de Dexter Avenue en Montgomery (Alabama) y ese mismo año el Tribunal Supremo de Estados Unidos prohibió la educación pública segregacionista que mantenían numerosos es tados del sur.
En 1955 se le pidió a King que dirigiera un boicot contra una compañía de transportes públicos en Montgomery, a raíz del arresto de una mujer negra tras negarse a ceder su asiento a un pasajero blanco. Durante esta protesta, que duró 381 días, King fue arrestado y encarcelado, su vivienda quedó destrozada y recibió mu chas amenazas contra su vida por parte de personas de raza blanca. El boicot finalizó en 1956 con una or den del Tribunal Supremo prohibiendo también la se gregación en el transporte público de la ciudad. Gracias a este boicot de Montgomery la popularidad de King como héroe no violento aumentó y apoyándose en ello los clérigos negros del Sur fundaron la Confederación de Líderes Cristianos del Sur (SCLC), siendo elegido King su presidente.
En una visita a la India en 1959, King pudo desa rrollar más claramente su comprensión dei satyagra ha, el mismo principio de persuasión no violenta que popularizó Gandhi, y que King decidió emplear como principal instrumento de protesta social. Al año si guiente dejó su trabajo como pastor en Montgomery para ejercer con su padre en la iglesia baptista de Ebenezer en Atlanta, un trabajo muy meditado que le permitió trabajar más eficazmente en el liderazgo nacional del floreciente movimiento de los derechos civiles.
En ese momento el movimiento negro sufría una transformación radical, y aunque hubo personas que hablaban de reconciliación, ahora pedían un cambio rápido y por cualquier medio posible. Las diferen cias de ideología y jurisdicción entre los diferentes gru pos, entre ellos el Poder Negro y los Musulmanes Negros, fue inevitable, aunque al principio el presti gio de King aseguró que la no violencia siguiera sien do la opción principal de resistencia. Tan importante fue su presión sobre la sociedad que en 1963 dirigió una multitudinaria campaña a favor de los derechos ci viles en Birmingham (Alabama) para lograr el censo de votantes negros, acabar con la segregación y con seguir una mejor educación y alojamiento en los es tados del Sur, siempre bajo los auspicios de la no vio lencia. Aun así, fue arrestado varias veces hasta que dirigió la histórica marcha a Washington el 28 de agos to de 1963, donde pronunció su famoso discurso «I Have a dream» («He tenido un sueño»). Su carrera por la reconciliación y los derechos humanos le llevaron a ser galardonado en 1964 con el Premio Nobel de la Paz.
Con el paso del tiempo, la popularidad y el poder so cial de King aumentaron, y por ello empezó a pensar en nuevas formas para emplear la no violencia. Su ejem plo fue seguido en otras muchas ciudades de los esta dos del Norte, y también se efectuaron manifestaciones de protesta en el Sur, un lugar especialmente sensible a la discriminación racial.
Pero su trabajo fue también motivo de crítica, y en Chicago, donde realizó su primera campaña importan te en el Norte, los baptistas negros locales se le opu sieron públicamente. Allí hubo entonces enfrentamien tos entre los manifestantes con bandas de blancos, armados con palos y dirigidos por neonazis uniforma dos y miembros del Ku Klux Klan.
Pero King no solamente intentó evitar la discrimi nación racial, puesto que comenzó una intensa cam paña contra la guerra en el Vietnam que le ocasionó no pocos enemigos. Ofuscado por conseguir sensibili zar a los políticos, no se dio cuenta que su determinación para dirigir una «marcha del pueblo pobre» sobre Washington incrementaban las posibilidades de que se atentara contra su vida. Y así, el 4 de abril de 1968, King fue asesinado en Memphis (Tennessee) por James Earl Ray, un preso blanco que había escapado de la prisión, que arrestado y declarado culpable de asesi nato, en marzo de 1969 fue sentenciado a noventa y nue ve años de cárcel.
En esta letra de Albert Einstein podemos ver la le tra 'A' presentada de la misma manera a como Lincoln la presentó en su propia firma.
Este ejemplo se escribe con formaciones de las letras minúsculas y tiene una perspectiva humilde. El ritmo y flujo son considerables, como puede verse en la es critura enlazada.
Todo esto es la marca de un científico cuya mente se concentra en el trabajo y que sólo tiene el deseo de poder trabajar en paz y quietud.
Esto es apoyado por el hecho que la mayoría de las letras están en la zona superior y en las del medio da én fasis por esa línea del arco sobre el último nombre y las barras que vuelan sobre el tallo de la 't' en algunos casos.
Einstein tenía la habilidad de ver igual los cuerpos gigantescos que el tejido más pequeño. Su sabor para reafirmarse puede verse en la 'r' que es tan individua lista como refinada. El trazo de la línea del extremo en la 'r' en la palabra «dafür» muestra el intento serio de su trabajo.
Einstein tocaba el violín en su tiempo de descanso, algo que puede verse claramente en la 't' de la pala bra «instinktive».
El humor de Einstein debe haber sido en ciertos mo mentos ingenioso, como un relámpago, como la for mación de una ola que rompe en los muros de un puer to, algo que fuertemente sugiere la 'ü' de la palabra «dafür».
Como puede verse" en la barra volante sobre la 't' en la palabra «urteile», Einstein tenía ensueños y po día estar lejos de ser realista en algunas áreas de su vida. También revela soledad que hasta cierto punto podía ser sustituida por la compañía de animales domésticos o con el cuidado especial de éstos.
Esta letra le da visión en conjunto a una mente aten ta que trabajó duro toda su vida.
Biografía
Albert Einstein nació en Ulm (Alemania), en 1879, y murió en Princeton (EE.UU.), en 1955. Este físico alemán, nacionalizado suizo y, más tarde, estadouni dense, cursó la primera enseñanza en el Instituto Católico de Munich, ciudad a la que se había trasladado su fa milia cuando él contaba pocos años de edad. En 1894, su padre, tras haber fracasado en los negocios, se tras ladó a Italia, mientras que Albert permaneció en Alemania para acabar el bachillerato, que concluyó con calificaciones mediocres, salvo en matemáticas. Más tarde, la familia se trasladó a Suiza, donde ingresó en la Academia Politécnica de la ciudad de Zurich, gra duándose en 1900.
Acabados los estudios, y dado que no tenía la na cionalidad suiza, tuvo grandes dificultades para en contrar trabajo, por lo que terminó aceptando, en 1901, un puesto como funcionario en la Oficina Suiza de Patentes de la ciudad de Berna. Los estudios teóricos que llevaba a cabo mientras tanto dieron sus primeros frutos en 1905, con la publicación de cinco de sus tra bajos, todos ellos de gran importancia para el desarro llo de la física del siglo xx. Uno de ellos versaba so bre el efecto fotoeléctrico, según el cual la energía de los electrones emitidos no depende de la intensidad de la luz incidente. Este trabajo, perfectamente expli cado, fue premiado en 1921 con la concesión del Premio Nobel de Física. El segundo trabajo, publicado un par de meses más tarde, trataba del movimiento brownia no (característico de una partícula en suspensión en un líquido), para el cual ofreció un modelo matemáti co plausible.
Sin embargo, Einstein debe su fama universal a la te oría de la relatividad restringida, basada en los resul tados del experimento de Michelson-Morley en cuan to a la detección de diferencias de velocidad de la luz al cambiar de dirección cuando atravesaba el «éter». Gracias a sus trabajos logró demostrar que a partir de la hipó tesis de la constancia de la velocidad de la luz y de la relatividad del movimiento, el experimento podía ex plicarse en el marco de las ecuaciones de la electrodi námica formuladas por J. C. Maxwell. Asimismo, de mostró que el efecto de contracción de la longitud y del aumento de la masa pueden deducirse del hecho de que la velocidad de la luz en el vacío es la máxima posible a la cual puede transmitirse cualquier señal (E=mc2.)
En 1909 consiguió finalmente un puesto de profe sor en la Universidad de Zurcich, y su fama, que con tinuaba creciendo de forma imparable, le llevó en 1913 al Instituto de Física Kaiser Guillermo de Berlín. En ple na Primera Guerra Mundial, en el año 1915, publicó un trabajo definitivo en el que expuso la teoría gene ral de la relatividad, en el cual establecía las ecuaciones que habrían de cambiar la visión del universo y de su evolución.
La llegada al poder de Hitler en Alemania coinci dió con un ciclo de conferencias que estaba impartien do en California, por lo que se estableció en Princeton, donde entró a formar parte del Instituto de Estudios Avanzados. Durante la Segunda Guerra Mundial, y ante la creciente evidencia de que Alemania estaba desa rrollando el arma atómica, dirigió una carta al presidente I I>. Roosevelt en la que le urgía a que la desarrolla se- antes cinc los alemanes. Cuando el Proyecto Manhattan dio finalmente sus frutos, con los bombardeos atómicos sobre I íiroshima y Nagasaki, la magnitud de la devas tación le movió a expresar públicamente su rechazo ha cia el arma que había contribuido a crear.
Adolf Hitler Esta firma de Adolf Hitler, antiguo canciller de Alemania, es muy interesante. El primer valor que nos causa interés son los contornos en su firma que for man un puño que está apoyándose en una superficie. Esto es, por supuesto, en forma simbólica, la inten ción de Hitler para asir poderes mundiales, para ser el gobernante del mundo.
Pero hay más que ver y analizar en esta firma y en este puño. Debemos mirar ese anillo de la 'o', una forma que demuestra las intenciones que habían estado fundiéndose en la mente de Hitler. Él miraba su trabajo y de hecho lo consideraba como un deber santo hacia sus ciudadanos; un contrato que tenía que cumplir perfectamente. También este anillo nos revela cierta cantidad de descontento sobre su vida priva da. Había rumores y sospechas de que su esposa, Eva Braun, tenía origen judío, y el propio anillo su giere que Hitler tenía planes por considerar estas de claraciones ultrajantes, aunque debían de haber es tado en su mente.
También su valor se puede ver en la forma de celda de abeja de su propio nombre, casi como representan do el hierro, el símbolo eterno de la unión de todas las naciones durante mil años. En la carta la 'f' forma la cruz férrica.
En la firma, sin embargo, la forma redonda de la 'A es más abierta y vistosa. Muestra la intensidad y el deseo de que el nombre de Hitler parezca amistoso y engendre un acercamiento hacia él de las personas. También sugiere que quisiera que todos tomaran una posición activa para participar en la formación de la na ción, incluso en el proceso de poder gobernar el mun do, para hacer que Alemania volviera a ser lo que in tentó conseguir sin éxito Alejandro el Grande. Sus amigos tenían que comprender la gran misión, ser conscientes de ello, tenerlo constantemente en la mente y que se re flejase en su trabajo.
Biografía
Adolf Hitler nació en Braunau (Alta Austria), en 1889, y murió en Berlín, en 1945. Recibió en Linz una edu cación católica, aunque no pudo continuar sus estudios de arte, y vivió en Viena entre 1909 y 1913, ejer ciendo diversos oficios y asimilando el ambiente antisemita. Se alistó en el ejército alemán en 1914 y combatió en Ypres, Somme y Arras, obteniendo con decoraciones, tanto por sus actos como por sus heri das. En 1919 ingresó en una pequeña formación dere chista, el Partido Obrero Alemán (DAP), del que fue jefe de propaganda y presidente y que cambió después al de Partido Obrero Nacionalsocialista Alemán (NS DAP). Este partido luchaba contra el Tratado de Versalles y propugnaba el expansionismo alemán y cierto racis mo contra lo que consideraban la invasión económica de los judíos, a quienes acusaba de tener el control fi nanciero de Alemania.
Las grandes dotes oratorias de Hitler popularizadas en sus mítines contra el Tratado de Versalles y los ju díos, le permitieron crear en 1921 las SA (fuerzas de asalto), participando en ellas dos años, y en 1923 par ticipó con Ludendorff en el golpe de Munich, pero fra casó por la oposición del Ejército, lo que le costó tre ce meses de cárcel.
En prisión escribió Mein Kampfa. su colaborador Rudolf Hess, y al ser liberado en 1925 reorganizó el par tido, decidiéndose por las vías democráticas y crean do las SS (policía militar). La inflación y la crisis (de la que culpaban a los judíos por evadir capitales) hi cieron ascender a su partido, y en 1930 era el segundo en número de votantes debido a la desilusión creada por los otros partidos clásicos. El paro, una propaganda efi caz y el apoyo económico de los grandes industriales, fueron los cimientos de su ascensión. En 1933, Hitler fue nombrado canciller y su primera acción importan te fue tras el incendio del Reichstag (Parlamento), un pretexto del que se sirvió para instaurar el monoparti dismo y dar un giro hacia la derecha. En 1934 («la no che de los cuchillos largos») liquidó la Sección de Asalto (SA), de Ernst Roehm y Gregor Strasser, y en el mismo año fue elegido führer del Reich con el 88 por 100 de los votos, con la aceptación del ejército y del poder judicial.
Eliminó toda oposición, incluidos socialistas, so cialdemócratas y sindicalistas, aunque puso especial mente interés en los judíos y cualquier persona anti nazi, a los que enviaba a campos de trabajos forzados. Entre 1934 y 1937 rearmó al país aboliendo los acuer dos de Versalles, acabó con el paro y militarizó Renania, lo que le ocasionó nuevos aplausos entre los alemanes. Las relaciones internacionales no le preo cupaban y sembró la discordia aliándose con Mussolini y, más especialmente, cuando proclamó su intención de recuperar los territorios de las minorías alemanas y ampliar lo que él llamaba el «espacio vital» de
Alemania. "????^? ???&'^
I a Segunda Guerra Mundial comenzó con el pacto de neutralidad germanosoviético para poder ocupar Polonia y se generalizó en 1940 con la toma de Francia en una guerra relámpago. En 1941 invadió la URSS, pero el fracaso ante la ciudad de Moscú le llevó a di-rigir personalmente la campaña, iniciándose con la de-iioía en Stalingrado, en 1943, el principio de la retí-rada alemana. Después llegaron los desembarcos de los aliados, ahora ya con la ayuda de los EE.UU. en Italia y Noi niandía, y con ellos el cambio del rumbo de la guerra.
En 1944 cundió la desconfianza en su Ejército y se produjo una conspiración que fracasó en su intento de asesinarle, lo que agudizó aún más las atrocidades del nazismo. Cuando la derrota era ya un hecho, Hitler se suicidó en Berlín, aunque la leyenda de enemigos y ami gos le consideró vivo y a salvo.
Esta firma de Bonaparte es del año 1804, cuando fue nombrado emperador de Francia. La firma tiene cierto parecido con la de Horatius Nelson en ese extremo aca riciante de la 'n'. La anchura del trazo es eminente y re vela en su extremo menos energía y fuerza de voluntad. El gancho en los extremos indica que su mente estaba fija considerando su papel y posición en la vida y que estaba listo para mantenerse en el poder a cualquier cos te. La ilegibilidad de la letra muestra una mente acti va y afilada que puede reaccionar en cualquier situación y que intenta cambiar de dirección sin previo aviso. Su adaptabilidad a las circunstancias y el disimulo es prominente.
La inclinación descendente es llamativa y supone la diferencia principal con el primer ejemplo. El em perador está aparentemente con problemas por su de presión profunda, ocasionada principalmente por no te ner sus metas cumplidas y también debido a los asuntos l>i i vados. I ,a fuerte tendencia hacia la derecha nos in dica a una persona solitaria, deprimida e introvertida, la N' inflada muestra el egoísmo y las ambiciones ilel fumante y llegamos a la conclusión de que las nie las que se ha fijado en su mente apenas han sido lo gradas; solo la mitad de su personalidad se encuentra satisfecha.
I«Irnios ver en las letras 'a' y 'p' que el firmante está preparado para comprometerse en la batalla y que asu me el peligro dando la cara, además de estar conven i Ido de <|uc la fortuna le va a sonreír. Aconsejamos al lee ti >i ([ue mire la letra 'a' y el cuadro que forma. Tenemos la marca del peleador, exactamente la misma forma . Ion que puede verse en la firma del campeón de los pe 108 pesados Schmelinger.
a anterior es la 'N', tan importante que claramente indica que Napoleón se ve como un emperador y de manda tener esa misma imagen. Él está listo para asir de nuevo el poder en sus manos, aunque su depresión requiere resignación.
En la firma destaca la forma en la cual termina la letra, enfrentando los rasgos a tierra, como si fuera un cañón perfectamente anclado y posicionado, listo para disparar.
Biografía
Napoleón I nació en Ajaccio (Córcega), en 1769, y murió en Santa Elena, en 1821. Antiguo estudiante de la escuela militar de París, consiguió en 1785 el gra do de subteniente de artillería y el de capitán en 1793, desempeñando un papel muy destacado en el sitio de Tolón, acción por la cual fue ascendido a la catego ría de general con tan sólo veinticuatro años. En 1796, después de casarse con Josefina, recibió el mando del ejército de Italia, con el que obtuvo numerosas vic torias.
Enviado a Egipto, tomó Alejandría y entró en El Cairo después de vencer a los mamelucos en la batalla de las Pirámides. En 1799, una vez en Francia, dio un golpe de estado y derribó el Directorio, el mismo or ganismo que le había alzado con el poder. Un año más tarde estableció el Consulado, del que fue cónsul vita licio desde 1802, y dos años después, entre el entusiasmo de los franceses, se autoproclamó emperador, estable ciendo un imperialismo agresivo que le llevó a dominar Europa.
1 ,as victorias se sucedieron y tomó Austerlitz, Jena v Eylau, llegando hasta Cádiz e incluso hasta Moscú. Solo Inglaterra resistió, impulsando la guerrilla espa ñola en su guerra de la Independencia, que estalló en I SOS. Mientras, Napoleón había repudiado a Josefina casó con la archiduquesa María Luisa, hija del em I mi ador de Austria, Francisco I. Pero en 1813, los ejér i i tos coligados, después del desastre de las tropas na poleónicas en Rusia, avanzaron hasta entrar en París e hicieron prisionero a Napoleón. Conducido a la isla de 1 Iba, logró fugarse en 1815 para volver a París triun falmente, aunque fue derrotado en la batalla de Waterloo por el ejército aliado y desterrado a la isla de Santa Elena.
( asi dos siglos después, la figura de Napoleón se con sidera un elemento clave y mítico, una leyenda, en la historia de Francia y de toda Europa. Para unos fue el hombre del siglo y para otros un déspota ambicioso. Le podríamos comparar a Carlomagno y afirmar que reu ma los rasgos de un gran hombre: la comprensión de las necesidades de su época y la capacidad para movili zar las fuerzas sociales hacia la consecución de los nícalos de su país.
l ITIIJZACIÓN DE LA GRAFOLOGÌA IN I A SELECCIÓN DE PERSONAL LABORAL
Ahora sabemos que muchos puestos de trabajo se pierden cuando el aspirante tiene que efectuar su peti. ion a mano, sin ayuda informática. Las empresas con ii iiinics suelen decir que el trabajador, según el análi sis de la letra, había demostrado que no era «accesible ii aprendizaje».
I ir son las conclusiones que se pueden demos 11 ii iobre el uso de la Grafología en la selección del per lonal
l El uso del análisis de la letra («Grafología») intenta encontrar a los mejores empleados y está muy extendido en Francia y algo menos en el Reino Unido y América.
2. Mientras las entrevistas del trabajo, aplicaciones v lecomendaciones siguen siendo los sistemas de se lección preferidos, más del 5 por 100 de las compañí as americanas usan la Grafología para contratar desde 1990.
3. Ese número ha aumentado durante los últimos anos con empresas muy conocidas como Citibank y Bristol-Myers que experimentan con esta técnica con bastante eficacia.
4. Los consultores que defienden la Grafología ti icen que los análisis protegen a las empresas contra los den revelar rasgos del carácter importantes de los so licitantes del trabajo. Mientras que el análisis no pue de descubrir la edad de una persona o sexo, puede dis cernir (con un costo relativamente bajo) los rasgos del carácter de un potencial empleado, como por ejemplo la estabilidad de un candidato, vivacidad, creatividad, inteligencia, imaginación, razonable habilidad, veloci dad de pensamiento y fuerza de carácter. Además, los grafólogos mantienen que su habilidad es sumamente útil identificando anormalidades del comportamiento, postura antisocial, personas con cáncer, esquizofrénicos y epilépticos.
5. Algunos mantienen que la estructura de la per sonalidad entera del individuo aparece en su letra. Se dice que el individuo no tiene ningún secreto en su Grafología, ni siquiera en su comportamiento se xual privado, pues todo se detecta en un análisis de su letra.
6. Muchos pensadores han realizado análisis de la letra durante los últimos años, aunque el interés serio en ello sólo ha surgido en los últimos cien años. En el siglo xix los alemanes inventaron la ciencia de la Grafología, pero desde entonces hay una gran contro versia sobre la fiabilidad y validez de la Grafología como una herramienta para contratar.
7. La técnica presupone una cierta psicología de ex presión del carácter en la escritura manual, aunque tam bién se reconoce que la aplicación con éxito de la téc nica requiere de un intérprete muy experimentado en psicología. No hay, pues, una lucha cuerpo a cuerpo prolesiona! entre psicólogos y grafólogos, sino entre los ;, pues todos creen tener más méritos que
demás o mejores técnicas analíticas. Algunas in vestigaciones apoyan una correlación muy alta entre los
Idos de la letra y los rasgos del carácter específicos, mientras olios investigadores hacen pensar en una co 11cl;i(kni cero.
I .i controversia sobre la utilidad de esta, relativa iii. ni.-, nueva técnica sigue vigente. Lo que es bastan i >i préndente es la carencia de discusión con res-lo a la etica para usar este modo de análisis. Aparte míos debates en legislaturas estatales acerca del uso de la técnica para contratar empleados, nada hay le i lulo y ahora se puede efectuar sin problemas. Sin i mbargo, y como ejemplos, sabemos que en EE.UU.
stado de Rhode Island lo proscribió, mientras que el de lowa lo aprobó.
I ,a técnica ha escapado del escrutinio que pienso se necesita, aunque seguimos opinando que el análisis de la letra es técnicamente válido. Es decir, revela un es labón genuino fiablemente entre ciertos rasgos de lena y algunos rasgos del carácter, siempre y cuando la I Hiieba se interprete adecuadamente y no como una moda o por personas que no entiendan los problemas del ca rácter.
1 ,a validez técnica es correcta aunque, obviamen te, si la técnica es fraudulenta, su uso para eliminar a los candidatos cualificados para un trabajo sería in justo. La técnica como una herramienta del prempleo es correcta independientemente de si la técnica se usa exclusivamente o junto con las técnicas más nor males, como la aplicación del trabajo, entrevista, cu rriculum vitae y recomendaciones personales o em presariales.
OBJECIONES ÉTICAS A LA GRAFOLOGÌA
El análisis de la letra como una herramienta de se lección puede estar justificado y es muy útil, además de económico. Los costes de la prueba son relativamente baratos, y los beneficios pretendidos son significativos. Los empresarios aprenden sobre rasgos del carácter que están unidos con el éxito en el trabajo, como la «fran queza para aprender», y el «potencial para la violencia» que podría ser una fuente de ansiedad para los patronos, ahora que disponen de una gran dificultad para despedir a los empleados.
Este análisis del costo-beneficio es éticamente pro blemático porque no examina si los beneficios se han logrado de una manera moral. Por ejemplo, podría mos anular toda clase de beneficios en personas ino centes y capacitadas, solamente porque la interpretación de la Grafologia no ha sido correcta. Sin embargo, este mismo problema existe en el modo de selección habi tual mediante la entrevista, en la cual cuenta mucho la apariencia física y los buenos moda Si el grafólogo es adecuado podemos, no obstante, rvii.ii que entren en las empresas personas mentiro sas, vagas o, peor aún, delincuentes.
I o que se pretende es que lleguemos un poco más allá de los beneficios comprobados de la Grafología para protegernos de cualquier mal empleando esta técnica i >.u i ¡cular como un medio correcto para contratar per '."ii.il v mejorar la eficacia. Si la técnica infringe exccpcionalmente derechos importantes o valores, en tonces, como cuando se acusa a un hombre inocente, i medio no justificará el fin. El examen de las mues li¡is es una técnica que no puede violar valores impor tantes, del mismo modo que también se efectúan exá i • u i u s escritos para valoraciones académicas o estatales. I ,ü prueba grafológica no constituye, pues, una viola ción de la intimidad, del mismo modo que tampoco lo supone pedir referencias empresariales, diplomas, si tuación familiar, número de teléfono y domicilio. Dado que los beneficios se pueden obtener posiblemente por olios medios, no hay razón para excluir como uno de ellos ;i las pruebas grafológicas.
Primera objeción: La prueba invade la intimidad de los empleados potenciales:
I ,os patronos están ciertamente en su derecho para i lesear y buscar a los empleados mejor cualificados para el puesto que desean cubrir. Ciertas posiciones son, por supuesto, ilegales, como la posibilidad de que un empresario envíe a otro compañero de una empresa diferente y le avise para que no contrate a esa perso na. Un trabajador puede no ser válido para un lugar determinado, pero perfectamente capaz para otro si milar o con jefes diferentes.
La frase importante aquí es «trabajo-relacionado». Si una persona puede hacer un programa de computado ra es pertinente que se le efectúe una prueba para la cual será contratado. Cuando las habilidades técnicas son ne cesarias para realizar un trabajo con éxito, entonces un patrono puede probar legítimamente estas habili dades usando pruebas internas, como teclear o progra mar ejercicios.
Los rasgos del carácter o lo relacionado con las pre ferencias personales, sin embargo, no deben ser de ninguna preocupación para el patrono. La sesión para contratar al personal de recursos humanos de la empresa se efectúa mediante una entrevista de trabajo, no como una terapia psiquiátrica. Por consiguiente, sondear las preferencias sexuales del candidato al trabajo, sus co midas preferidas, o las aficiones moralmente no admi sibles, son algo innecesario en una entrevista de tra bajo, pues pertenecen a la vida privada.
No se pide que el patrono realice sólo preguntas que se consideran de competencia técnica, pues en muchos casos necesitarán un candidato que sea co rrecto hablando y tenga un comportamiento social ade cuado. También es razonable que pregunten sobre sus razones para buscar el trabajo, y sobre sus expectati vas laborales, pues ello puede influir en su eficacia al trabajar. Un candidato que llega tarde a una entrevista 0 que no lleva calcetines, podría ser técnicamente com petente aunque no sea un buen empleado corporativo en un ambiente donde la prontitud, limpieza personal e higiene son valoradas igualmente por los compañeros y clientes.
I ambién debe concederse que no hay ninguna ob n c ion a que un patrón explore al candidato sobre sus motivaciones privadas, sobre todo aquellas que ten i'.ni relación directa con el trabajo para el cual será con tratado. No existe un divorcio entre las razones de una mu para realizar una actividad y la actuación co rrecta en esa actividad. Un ejemplo similar es que la ma .111 de nosotros visitaría a un doctor que está intere lado sobre nuestra salud y que le gusta sanar, en lugar de mi experto cuya actitud predominante sea la de «un trabajo es un trabajo». Alguien que de verdad ama su Ih oles ion o trabajo, está inspirado por sus objetivos y se enorgullece de su labor, probablemente será más efi Cftz que quien solamente busca ganar dinero o estar ocu-
1 mi lo.
Tero aunque muchos rasgos del carácter y motiva i iones pueden afectar a la realización del trabajo, una es sondear motivaciones implícitas en la compe len< ia del trabajo (por ejemplo, la actitud del candida lo hacia ese trabajo) y otra investigar materias que no iicncn relación directa con el trabajo (por ejemplo, los hábitos de baño del candidato). El enfoque de la en iievista de trabajo debe ser preferentemente de tipo téc nico v sobre las habilidades personales necesarias para realizar el trabajo de forma competente. El grafólogo, en ocasiones, puede no ser capaz de establecer la dis tinción entre lo privado y lo profesional cuando estu dia un perfil del carácter completo del candidato al trabajo.
Este razonamiento puede ampliarse por varias ra zones:
a) Cuando una persona niega cualquier distin ción entre lo privado y lo público, esto último tiende a valorarse demasiado. Se analiza cada acción, rasgo y opción de una persona y de cómo afecta al público o al bienestar de la corporación, lo que se convierte en un escrutinio público. El mismo hecho de la palabra «privado» se establece como un contraste con «pú blico», lo que implica que hay una distinción entre los dos reinos. Mantener el enfoque de la entrevista en las habilidades del trabajo pertinentes es una bue na actitud.
b) Manteniendo el enfoque en las habilidades del trabajo no salen a relucir los prejuicios humanos. Todos nosotros experimentamos más «química» con algu nas personas que con otras. Si estamos pensativos, sin embargo, también admitimos cosas personales so bre el candidato y podemos realizar juicios éticos. Las personas poco importantes pueden ser anuladas por otras más dramáticas y, recíprocamente, pueden abu rrirse personas sumamente vivaces en presencia de tipos enérgicos. No obstante, a menos que uno esté en trevistando a una actriz que juega el papel de una ama de casa demasiado cansada, el nivel de energía ex prcsivo de una persona no será pertinente para la rea lización del trabajo.
c) Nosotros aceptamos la separación entre la igle •I estado y no permitimos corporaciones para diferenciar a las personas en base a su religión o credo. Algunas actitudes identificadas mediante el análisis de la letra, como el optimismo o el pesimismo, tienen i lertos eslabones sutiles animados por varias religiones. II análisis de la letra que muestra las actitudes perso nales y los rasgos del carácter puede terminar diferen I inicio indirectamente a las personas de ciertas reli giones.
Finalmente:
1. Debemos recordar que los seres humanos son < i ¡aturas sorprendentes que tienen su carácter com prometiéndose en acciones y que frecuentemente gus i.niii>s de imitar y parecemos a otras personas que con
1.1. i amos ideales.
2. No se escriben rasgos del carácter en piedra. Si el candidato ha escogido buscar el trabajo, él o ella pue den estar intentando cambiar su vida. En general, las personas deben ser juzgadas por sus acciones pasadas v | >i esentes, no por fantasías o predicciones sobre el fu iino La Grafología muestra los rasgos de carácter ac hia les y con frecuencia se les imputa a ellos acciones Iuiiiias que posiblemente nunca se den. Si una empre sa no tiene cuidado, se encontrará eliminando a un can dil lato que tiene un registro excelente en sus estudios v hasta posiblemente se trate de un graduado con hoñores en una universidad favorablemente respetada. Quien hace preguntas inteligentes en una entrevista de bería saber que la escritura es solamente un análisis más, pero no el único ni el definitivo.
3. El análisis de la letra combinado con otros mo dos de filtrado no resuelve el problema moral de la in vasión privada. Por ley, una empresa entrevistando tiene ya amplio acceso a las transcripciones, diplo mas, archivos de empleo, así como a referencias com pletas sobre el comportamiento del trabajo anterior. Estos materiales hablan de la actuación en el pasado de un candidato en otros trabajos y niveles de habi lidad, y la empresa también tiene los medios para eva luar cómo una persona actúa en una variedad de lu gares públicos. Las empresas pueden y realizan una serie de entrevistas con un candidato dado y miran su conducta en la comida, en el juego, con los com pañeros, etc.
4. Dada esta oportunidad para observar la con ducta de un candidato e interrogarle con respecto a una gama amplia de creencias que son claramente petinentes para el éxito del trabajo, la motivación princi pal de una empresa para hacer el análisis de la escri tura debe ser descubrir prontamente rasgos de la personalidad ocultos y que no salen a relucir en la en trevista personal. Y en eso las mentiras son el proble ma. El mismo uso de la prueba demuestra un deseo por parte de la empresa de transgredir el derecho del individuo a su intimidad, un derecho que no debe ser tras pasado.
El análisis de la letra, sin embargo, puede ser dema siado formal, matemático, no permitiendo al candi dato ninguna oportunidad para distinguirse, pues to dos sabemos que durante una larga conversación es más fácil que un entrevistador experimentado logre averiguar facetas que solamente pueden exteriorizar se de este modo.
No obstante, ello no quiere decir que la Grafología como método para seleccionar al mejor candidato sea un error, pues nos permite complementar una entre vista personal y valorar cualidades como la creatividad, la personalidad, las cualidades artísticas, la inconstan cia o el miedo, así como el deseo de liderazgo o la su misión. El conjunto de las pruebas: entrevista personal, experiencia profesional anterior, títulos académicos y análisis grafológico, constituyen juntos una garantía de que hemos podido seleccionar a la persona más idó nea.
Además, cuando la selección es interactiva, no li mitándose a una entrevista, el candidato tiene una opor tunidad para desafiar la predisposición del patrón hacia un candidato idóneo. Si en la selección existe ya un pre juicio negativo sobre las personas mayores de cuaren ta años o sobre los jóvenes que no visten con traje y cor bata, mediante unas pruebas en las que se incluya el análisis grafológico todos estos prejuicios perderán valor y los trabajadores en busca de empleo tendrán una igualdad de oportunidades.
El entrevistador puede sentirse inclinado por las per sonas hermosas, pues está convencido de que así con seguirá que sus clientes acepten mejor sus ofertas. Pero mando un análisis grafológico demuestra que esa otra persona, poco agraciada físicamente, posee una capa cidad de lucha intensa y elabora argumentos irrefuta bles, reconsiderará su opinión sobre las personas gua pas y feas. Del mismo modo, si cree que un joven -si vo es la mejor opción para acudir a una feria a mostrar sus productos, pero el candidato mayor le de muestra que lo importante es el trato respetuoso y ex perimentado con las personas, también cambiará su op nión prefijada.
CONCLUSIÓN
Merece la pena efectuar un análisis de la letra cuan do se quiere seleccionar al mejor candidato, pero siem pre y cuando no se trate de una prueba estandarizada, sino muy personal, y que vaya incluida dentro del pa quete habitual de entrevistas y experiencia profesio nal Este método es sencillo, muy económico y con fre i i uncia bastante exacto, incluso con aquellas personas que creen que escribiendo de una determinada forma anarán a su examinador. La facultad para engañar la tenemos todos, más o menos acentuada, pero si la se l, i non consta de varias facetas incluso el mentiroso te mina por ser descubierto, pues ya sabemos que «antes oge a un mentiroso que a un cojo».
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